山东琴书唱腔音乐研究
| 中文摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 第一章 山东琴书概论 | 第19-28页 |
| 第一节 山东琴书概述 | 第19-21页 |
| 第二节 山东琴书的形成与发展 | 第21-28页 |
| 第二章 山东琴书的思想内容与艺术特点 | 第28-47页 |
| 第一节 山东琴书的思想内容 | 第28-34页 |
| 一、倡导和谐圆满的家庭观 | 第28-30页 |
| 二、冲破封建束缚的爱情观 | 第30-31页 |
| 三、弘扬彰善瘅恶的道德观 | 第31-32页 |
| 四、新时期的思想观念 | 第32-34页 |
| 第二节 山东琴书作品的艺术特点 | 第34-42页 |
| 一、唱词格律多变 | 第34-38页 |
| 二、乡土气息浓厚 | 第38-41页 |
| 三、幽默俏皮的风格 | 第41-42页 |
| 第三节 山东琴书的历史局限性 | 第42-47页 |
| 一、女性地位卑下 | 第43-44页 |
| 二、依附于鬼神 | 第44-45页 |
| 三、强调宿命 | 第45-47页 |
| 第三章 山东琴书音乐形态 | 第47-105页 |
| 第一节 基本唱腔 | 第47-62页 |
| 一、【凤阳歌】的形态 | 第47-55页 |
| 二、【垛子板】的形态 | 第55-57页 |
| 三、基本唱腔的运用 | 第57-62页 |
| 第二节 调式与特性音调 | 第62-71页 |
| 一、调式 | 第63-67页 |
| 二、特性音调 | 第67-71页 |
| 第三节 唱腔曲调特征 | 第71-87页 |
| 一、曲调的说唱性 | 第72-75页 |
| 二、润饰化的唱腔 | 第75-82页 |
| 三、灵活多样的板式 | 第82-87页 |
| 第四节 音乐发展手法 | 第87-105页 |
| 一、重复的运用 | 第87-94页 |
| 二、延伸（承递）发展 | 第94-98页 |
| 三、过门衔接 | 第98-105页 |
| 第四章 音乐与语言之关系 | 第105-138页 |
| 第一节 山东方言概况 | 第105-107页 |
| 第二节 音乐与字调的关系 | 第107-124页 |
| 一、唱腔与单字调 | 第107-113页 |
| 二、连字变调 | 第113-124页 |
| 第三节 音乐与语调的关系 | 第124-131页 |
| 一、语调走势 | 第124-128页 |
| 二、语调重音 | 第128-131页 |
| 第四节 音乐与衬词（字）的关系 | 第131-138页 |
| 第五章 山东琴书的传承与发展 | 第138-151页 |
| 第一节 山东琴书生存现状调查 | 第138-147页 |
| 一、山东琴书演员现状调查与分析 | 第138-146页 |
| 二、山东琴书受众传播问卷调查 | 第146-147页 |
| 第二节 山东琴书传承与发展建议 | 第147-151页 |
| 一、拓宽传承渠道，建立保障机制 | 第147-148页 |
| 二、加强交流互动，丰富传播形式 | 第148-150页 |
| 三、完善反哺机制，善于推出新人 | 第150-151页 |
| 结语 | 第151-153页 |
| 附录 | 第153-168页 |
| 参考文献 | 第168-175页 |
| 致谢 | 第175-176页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第176-177页 |
