| 中文摘要 | 第6-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-10页 |
| 一、研究意义与目的 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-10页 |
| 三、研究方法与思路 | 第10页 |
| 第一章 普契尼的生平及歌剧创作 | 第10-17页 |
| 第一节 普契尼生平简介及其歌剧创作 | 第11-13页 |
| 一、普契尼生平简介 | 第11-12页 |
| 二、历史背景 | 第12页 |
| 三、普契尼的歌剧创作 | 第12-13页 |
| 第二节 普契尼歌剧的艺术风格及特点 | 第13-14页 |
| 一、普契尼多以悲剧性浓烈的小人物为创作题材 | 第13-14页 |
| 二、普契尼的创作手法 | 第14页 |
| 第三节 普契尼歌剧《艺术家的生涯》与《曼侬·莱斯科》的创作背景及剧情简述 | 第14-17页 |
| 一、《艺术家的生涯》的创作背景 | 第14-15页 |
| 二、《艺术家的生涯》的剧情概述 | 第15-16页 |
| 三、《曼侬·莱斯科》的创作背景 | 第16页 |
| 四、《曼侬·莱斯科》的剧情概述 | 第16-17页 |
| 第二章 普契尼歌剧中两首悲剧色彩女高音咏叹调的音乐风格及比较 | 第17-31页 |
| 第一节 咏叹调《人们叫我咪咪》的音乐风格 | 第18-25页 |
| 第二节 咏叹调《挂满了柔软幕帐》的音乐风格 | 第25-30页 |
| 第三节 《人们叫我咪咪》与《挂满了柔软幕帐》的音乐风格之比较 | 第30-31页 |
| 一、相同点 | 第30页 |
| 二、异同点 | 第30-31页 |
| 第三章 咪咪与曼侬的形象塑造及两首咏叹调的艺术价值 | 第31-37页 |
| 第一节 咪咪的形象塑造及心理特征 | 第31-33页 |
| 第二节 曼侬的形象塑造及心理特征 | 第33-34页 |
| 第三节 咪咪与曼侬的形象塑造与性格的比较 | 第34-35页 |
| 一、相同点 | 第34页 |
| 二、异同点 | 第34-35页 |
| 第四节 普契尼的女高音咏叹调在声乐学习与演唱中的价值与意义 | 第35-37页 |
| 一、有助于了解普契尼所处时期意大利歌剧的特点 | 第36页 |
| 二、有助于提高学习者的演唱能力及修养 | 第36-37页 |
| 结语 | 第37-38页 |
| 参考文献 | 第38-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 攻读硕士期间发表的论文和取得的成果 | 第41-42页 |
