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歌剧、歌舞剧音乐
威尔第歌剧《奥赛罗》中“雅戈”的角色塑造及其唱段分析
亨德尔意大利正歌剧的音乐特点与演唱风格探究--以歌剧《里纳尔多》中的咏叹调《让我痛哭吧》和《亲爱的新娘》为例
试论歌剧《野火春风斗古城》中的音乐创作风格特征
贝利尼六首小咏叹调的艺术特征与演唱风格研究
谭盾歌剧《牡丹亭》中“杜丽娘”的人物形象与演唱分析研究
瓦格纳“整体艺术”观对音乐剧的影响
浅析茶花女第三幕微奥莉塔咏叹调《永别了，过去的美梦》的演唱处理
音乐剧《花木兰》选段《我希望》的演唱分析
莫扎特歌剧咏叹调《我爱你忠贞不渝》的艺术理解和演唱处理
试论歌剧《浮士德》中《远离家乡去远征》的演唱处理
歌剧《草原之歌》中侬错加咏叹调的音乐形象及演唱分析
论歌剧《唐·璜》中咏叹调《你就会看到》的演唱分析与采琳娜的角色把握
论歌剧《图兰朵》中咏叹调《主人请听我说》的艺术特色及演唱处理
论歌剧咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》的艺术特点及情感处理
探究歌剧《卡门》中咏叹调《爱情像一只顽皮鸟儿》的音乐特性和艺术表演
歌剧咏叹调《求爱神给我安慰》的艺术特征和演唱技巧研究
罗西尼歌剧咏叹调《美丽可爱的光》艺术表现及演唱分析
莫扎特歌剧咏叹调《年轻姑娘应该懂得》的艺术特色探析
浅谈歌剧《塞维利亚理发师》中咏叹调《美妙歌声随风荡漾》
威尔第歌剧《唐·卡洛》中男中音咏叹调《我的末日即将来临》的创作特点与演唱风格
莫扎特歌剧《魔笛》中塔米诺二首咏叹调的演唱技巧研究
咏叹调“Stizzoso,miostizzoso”的音乐特点及演唱分析
江西原创歌剧《回家》中罗母的舞台形象塑造及主要唱段分析
论歌剧选段《一首桃花》的艺术特征与表演技巧
论歌剧与现代评剧《江姐》的音乐风格与演唱特色--以唱段《巴山蜀水要解放》为例
咏叹调《让大家痛饮，让大家狂欢》的艺术特征及演唱处理
维瓦尔第咏叹调《在暴风雨中》《贪婪的命运》中花腔演唱实践研究
咏叹调《杨柳之歌》的悲剧性分析
咏叹调《受伤的新娘》曹秀美与巴托莉演唱版本比较分析
咏叹调《你赢得了诉讼》舞台实践的研究
歌剧《唐卡洛》中埃波莉演唱版本比较研究
男高音咏叹调《你是我心中的挚爱》的艺术特色与演唱分析
莫扎特音乐会咏叹调《我去向何方》的声乐演唱和研究
威尔第歌剧《假面舞会》选段“你想要知道”的音乐特点和演唱分析
莫扎特歌剧《魔笛》中“夜后”咏叹调《复仇的火焰在我心中燃烧》音乐的演唱分析
论莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女性角色的音乐形象与演唱特征
莫扎特歌剧《仁慈的蒂托王》中咏叹调《啊！就在此刻》的艺术风格及其演唱实践研究
论歌剧《骆驼祥子》中的人物“祥子”的形象塑造与演唱
歌剧《木兰诗篇》的音乐风格与演唱技巧--以《我的爱将与你相伴终生》为例
维瓦尔第歌剧选段《受伤的新娘》的演唱分析
研究歌剧《霍夫曼的故事》中奥林皮压咏叹调的演唱特点及艺术风格--以选段《林中小鸟》为例
歌剧《屈原》选段《夜空中银河低垂》的演唱研究
歌剧《拉克美》选段《花之二重唱》的艺术特征和演唱研究
中国民族歌剧咏叹调《抖落征尘抬眼望》的情感分析与演唱处理
论民族歌剧《木兰诗篇》的艺术创作特征
郭兰英、彭丽媛演唱歌剧《白毛女》的行腔对比研究
陈紫及其歌剧代表作品研究
论女高音咏叹调中戏剧性与音乐性悲剧元素对人物塑造的影响--以《哪里去了，美好时光》和《我哭泣，为我的命运》为例
歌剧《八月桂花遍地开》重唱段落表演分析
论小歌剧《再别康桥》中的二重唱对人物塑造的作用及演唱分析
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