| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第7-12页 |
| 一、选题缘由和选题意义 | 第7页 |
| 二、相关论题的研究现状 | 第7-10页 |
| 三、研究方法 | 第10页 |
| 四、章节安排 | 第10-12页 |
| 第一章 研究背景 | 第12-19页 |
| 一、“整体艺术”观形成前的意大利歌剧 | 第13-16页 |
| （一）佛罗伦萨、罗马——兴起之地 | 第13-14页 |
| （二）威尼斯、那不勒斯——堕落之源 | 第14-15页 |
| （三）改革——无法改变的歌剧本质 | 第15-16页 |
| （四）意大利喜歌剧 | 第16页 |
| 二、“整体艺术”观形成之前的法国歌剧 | 第16-19页 |
| （一）浮华——芭蕾风格 | 第16-17页 |
| （二）法国喜歌剧 | 第17-19页 |
| 第二章 瓦格纳的“整体艺术”观 | 第19-32页 |
| 一、瓦格纳“整体艺术”观的形成 | 第19-25页 |
| （一）革命者 | 第19-20页 |
| （二）未来的艺术 | 第20-22页 |
| （三）“整体艺术”观实现的条件——作曲家与诗人的合作 | 第22-25页 |
| 1.作曲家支配歌剧的缺陷 | 第22-23页 |
| 2.诗人的作用 | 第23-25页 |
| 二、“整体艺术”观在瓦格纳乐剧中的体现 | 第25-32页 |
| （一）贯彻戏剧中心理念 | 第25-28页 |
| 1.诗、乐、舞的共鸣 | 第25-26页 |
| 2.建筑、雕塑、绘画的共荣 | 第26-28页 |
| （二）管弦乐队参与戏剧表达的手段 | 第28-32页 |
| 1.主导动机的戏剧提示效果 | 第28-30页 |
| 2.无终旋律的连贯性效果 | 第30-32页 |
| 第三章“整体艺术”观影响下的音乐剧 | 第32-46页 |
| 一、音乐剧的整体性探索 | 第32-38页 |
| （一）《黑钩子》——杂乱的歌舞形态 | 第32-33页 |
| （二）开始学习歌剧 | 第33-34页 |
| （三）《演出船》—— 走向歌剧的反方向 | 第34页 |
| （四）《俄克拉荷马》——戏剧成为核心 | 第34-35页 |
| （五）《西区故事》——“整体艺术”性的体现 | 第35-36页 |
| （六）世界四大音乐剧——集大成之作 | 第36-38页 |
| 二、音乐剧中的“整体艺术”元素分析 | 第38-46页 |
| （一）音乐与戏剧关系的再认知 | 第39-40页 |
| （二）诗人的文学性价值追求 | 第40-41页 |
| （三）实现“整体艺术”的音乐创作方式 | 第41-43页 |
| 1.音乐剧的结构布置 | 第41-42页 |
| 2.新的乐队编制 | 第42页 |
| 3.主导动机影响 | 第42-43页 |
| （四）舞蹈艺术的戏剧表现力 | 第43-44页 |
| （五）现代化舞美的装饰性 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 在读期间发表论文（著）及科研情况 | 第51页 |