莫扎特歌剧《魔笛》中塔米诺二首咏叹调的演唱技巧研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 课题的来源及研究目的和意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-13页 |
| 1.2.1 国内有关的期刊论文 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国内外有关学位论文 | 第11-12页 |
| 1.2.3 国内外有关专著 | 第12-13页 |
| 1.2.4 乐谱和音像资料 | 第13页 |
| 1.3 本文的研究方法 | 第13-14页 |
| 第2章 莫扎特生平及其歌剧创作 | 第14-19页 |
| 2.1 莫扎特的生平简介 | 第14页 |
| 2.2 莫扎特的歌剧创作 | 第14-16页 |
| 2.3 歌剧《魔笛》的介绍 | 第16-18页 |
| 2.4 本章小结 | 第18-19页 |
| 第3章 歌剧《魔笛》中二首咏叹调的音乐分析 | 第19-27页 |
| 3.1 咏叹调《这肖像美如天仙》的音乐分析 | 第19-22页 |
| 3.1.1 唱段概述 | 第19页 |
| 3.1.2 音域及旋律进行 | 第19-21页 |
| 3.1.3 曲式与和声分析 | 第21-22页 |
| 3.2 咏叹调《这是一支奇妙的笛子》的音乐分析 | 第22-26页 |
| 3.2.1 唱段概述 | 第22-23页 |
| 3.2.2 音域及旋律进行 | 第23-24页 |
| 3.2.3 曲式与和声分析 | 第24-26页 |
| 3.3 本章小结 | 第26-27页 |
| 第4章 歌剧《魔笛》塔米诺二首咏叹调的演唱技巧 | 第27-41页 |
| 4.1 塔米诺人物分析 | 第27-28页 |
| 4.1.1 塔米诺在歌剧《魔笛》中的地位 | 第27页 |
| 4.1.2 塔米诺人物形象分析 | 第27-28页 |
| 4.1.3 塔米诺音乐形象分析 | 第28页 |
| 4.1.4 塔米诺演唱风格分析 | 第28页 |
| 4.2 咏叹调《这肖像美如天仙》的演唱技巧 | 第28-35页 |
| 4.2.1 德语演唱中元音发音技巧分析 | 第28-31页 |
| 4.2.2 在高声区呼吸技巧的运用 | 第31-33页 |
| 4.2.3 情感层层递进时的把握 | 第33-35页 |
| 4.3 咏叹调《这是一支奇妙的笛子》的演唱技巧 | 第35-40页 |
| 4.3.1 德语演唱中辅音发音技巧分析 | 第35-37页 |
| 4.3.2 在节奏较快的旋律中呼吸技巧的运用 | 第37-39页 |
| 4.3.3 戏剧冲突时情感变化的把握 | 第39-40页 |
| 4.4 本章小结 | 第40-41页 |
| 第5章 学习和演唱莫扎特男高音的意义 | 第41-43页 |
| 5.1 莫扎特男高音的特点 | 第41页 |
| 5.2 学习和演唱莫扎特男高音的意义 | 第41-42页 |
| 5.2.1 呼吸技巧的运用 | 第41-42页 |
| 5.2.2 德语发音的规律 | 第42页 |
| 5.2.3 情感变化的把握 | 第42页 |
| 5.3 本章小结 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 附录 | 第47-60页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-63页 |
| 硕士研究生毕业独唱音乐会节目单 | 第63-64页 |
