| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 郭兰英、彭丽媛的艺术经历与歌剧《白毛女》的诞生 | 第10-21页 |
| 第一节 郭兰英、彭丽媛的艺术经历 | 第10-12页 |
| 一、郭兰英的艺术经历 | 第10-11页 |
| 二、彭丽媛的艺术经历 | 第11-12页 |
| 第二节 歌剧《白毛女》的诞生和历史成就 | 第12-14页 |
| 第三节“恨似高山仇似海”歌曲分析 | 第14-21页 |
| 第二章 郭兰英、彭丽媛的行腔艺术 | 第21-41页 |
| 第一节“行腔”的定义 | 第21-22页 |
| 第二节 郭兰英、彭丽媛演唱“恨似高山愁似海”行腔对比研究 | 第22-37页 |
| 一、行腔的技巧性 | 第22-27页 |
| 二、行腔的音乐性 | 第27-37页 |
| 第三节 郭兰英与彭丽媛行腔差异的历史探究 | 第37-41页 |
| 一、郭兰英与彭丽媛不同的学习经历 | 第37-39页 |
| 二、“土洋之争”推动我国民族歌唱艺术的发展 | 第39-41页 |
| 第三章 文化瑰宝，源远流长 | 第41-47页 |
| 第一节 郭兰英、彭丽媛行腔对比研究对声乐学习者的意义和作用 | 第41-43页 |
| 一、对演唱民族民间歌曲的指导意义 | 第41页 |
| 二、了解二十世纪以来中国民族声乐的发展进程 | 第41-43页 |
| 第二节 民族声乐要继承、创新同步走 | 第43-47页 |
| 一、现代民族声乐的发展离不开传统民族声乐的沃土 | 第43-44页 |
| 二、民族声乐要在探索中前进 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文和研究成果 | 第52页 |
