当前位置：
首页
--
艺术
--
音乐
--
音乐技术理论与方法
--
戏剧音乐理论
--
歌剧、歌舞剧音乐
歌剧《艺术家的生涯》中女高音咏叹调的二度创作研究
浅谈咏叹调《这美好的夜晚多寂静》的演唱
歌剧《江姐》中《五洲人民齐欢笑》的演唱探析
论咏叹调《你是我心中的挚爱》的演唱处理
《你在哪里呀，红莲》演唱之我见
莫扎特歌剧女角分析--以三部歌剧为例
贝里尼歌剧女高音咏叹调研究--以《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》为例
刘丹丽在歌剧《洪湖赤卫队》中的演唱风格研究
饰演歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东的心得体会
歌剧《唐璜》中唐·奥塔维奥的角色演泽分析及演唱
贝里尼歌剧《清教徒》中艾尔维拉两首咏叹调的演唱分析
歌剧唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》的人物心理研究
歌剧《木兰诗篇》中两代“花木兰”演唱风格之比较--以“花木兰”的咏叹调为例
轻歌剧《蝙蝠》中女仆阿黛拉的形象塑造及演唱技巧探究
布利茨坦歌剧《雷吉娜》的音乐学分析
论花腔演唱技巧在咏叹调《你是我灵魂的光彩》中的应用
莫扎特歌剧咏叹调演唱分析与思考--以《不知道自己做了什么》为例
论歌剧《拉克美》中《花之二重唱》的艺术特征及演唱处理
歌剧《白毛女》中杨白劳艺术形象塑造探究
叙事音乐剧《国王与我》音乐与主要人物形象的研究
五版“江姐”人物塑造的音乐社会学分析
高师艺术硕士（MFA）培养之歌剧表演课微探
莫扎特“音乐会咏叹调”对女高音演唱及教学的影响分析
花腔在多尼采蒂歌剧中对女性人物塑造的作用--以《爱的甘醇》和《唐·帕斯夸莱》为例
20世纪五六十年代中国歌剧中女性英雄形象的研究
歌剧《游吟诗人》中阿苏切娜的人物及其唱段的分析研究
谈如何诠释民族歌剧中人物的内心情感
论歌剧《魔笛》中帕帕杰诺的舞台形象塑造
论莫扎特歌剧中不同性格女高音的演唱风格--以《费加罗的婚礼》《唐·磺》中伯爵夫人和采琳娜的唱段为例
浅析歌剧《原野》中仇虎的角色定位
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺两首咏叹调的分析及演唱版本比较
莫扎特女高音音乐会咏叹调演唱研究--以K.582 K.577为例
试论启蒙思想对格鲁克歌剧审美的影响--以《抑制你的目光》为例
维瓦尔第歌剧咏叹调《受伤的新娘》艺术特征及演唱比较
普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中巧巧桑咏叹调《我亲爱的小宝贝》的演唱分析
威尔第歌剧《路易莎米勒》中男主角鲁道夫的角色演唱分析
对歌剧《茶花女》中阿尔弗莱德的唱段演唱处理分析--以《沸腾激动心灵》为例
如何运用技巧支撑情感的表达--以歌剧《运河谣》选段“秦生啊，你还好吗？”为例
论普契尼歌剧《曼侬·莱斯科》中曼侬的咏叹调的演唱分析--以《挂满了柔软的幕帐》和《孤独、堕落、被人抛弃》为例
普契尼歌剧咏叹调《漫步街上》的演唱探析
歌剧《乡村骑士》中桑图扎的音乐形象分析--以《你知道吗？好妈妈》为例
歌剧《木兰诗篇》中花木兰音乐形象分析--以“我的爱将与你相伴终生”为例
《艾薇塔》彻·格瓦纳主要唱段对角色塑造的作用
威尔第悲剧女高音角色演绎研究
论歌剧《白毛女》中喜儿的人物形象塑造与主要唱段的演唱处理
歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬和关敬陶重唱唱段的音乐形象分析
咏叹调《年轻姑娘应该懂得》音乐与演唱分析
《我为共产主义把青春贡献》演唱技巧处理
咏叹调《晴朗的一天》的音乐分析与演唱技巧探究
论亨德尔清唱剧咏叹调的音乐及演唱特点--以《让光芒四射的天使》为例
上一页
[8]
[9]
[10]
[11]
[12]
下一页
