| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-11页 |
| 1.1 选题的目的及意义 | 第7页 |
| 1.2 文献综述 | 第7-11页 |
| 2 西方戏剧理论中的悲剧美学 | 第11-13页 |
| 2.1 恐惧与净化 | 第11页 |
| 2.2 冲突论 | 第11-12页 |
| 2.3 和解论 | 第12-13页 |
| 3 亨德尔、莫扎特不同的人生经历 | 第13-19页 |
| 3.1 “一切大师中无可比拟的大师”亨德尔的人生经历 | 第13-14页 |
| 3.1.1 亨德尔生平 | 第13-14页 |
| 3.1.2 巴洛克晚期背景下亨德尔正歌剧的创作特点及代表作品 | 第14页 |
| 3.2 旷世奇才莫扎特的歌剧生涯 | 第14-19页 |
| 3.2.1 莫扎特生平 | 第14-16页 |
| 3.2.2 古典主义背景下莫扎特歌剧的创作特点及代表作品 | 第16-19页 |
| 4 歌剧《凯撒大帝》与《费加罗的婚礼》本体探析 | 第19-25页 |
| 4.1 《凯撒大帝》的创作背景 | 第19-20页 |
| 4.1.1 《凯撒大帝》本体背景 | 第19页 |
| 4.1.2 剧情梗概 | 第19-20页 |
| 4.2 《费加罗的婚礼》创作背景 | 第20-22页 |
| 4.2.1 《费加罗的婚礼》本体背景 | 第20-21页 |
| 4.2.2 剧情梗概 | 第21-22页 |
| 4.3 女高音在作品中的重要性及悲剧性音乐元素在作品中的展现 | 第22-25页 |
| 4.3.1 克莱奥帕特拉与《凯撒大帝》 | 第22页 |
| 4.3.2 罗西娜与《费加罗的婚礼》 | 第22-25页 |
| 5 经典唱段中戏剧性与音乐性悲剧元素剖析 | 第25-51页 |
| 5.1 从戏剧场景及人物设计看悲剧元素中的戏剧性 | 第25-27页 |
| 5.1.1 《我哭泣，为我的命运》 | 第25-26页 |
| 5.1.2 《哪里去了，美好时光》 | 第26-27页 |
| 5.2 从音乐本体看悲剧元素的乐思展开 | 第27-43页 |
| 5.2.1 《我哭泣，为我的命运》音乐本体分析 | 第27-36页 |
| 5.2.2 《哪里去了，美好时光》音乐本体分析 | 第36-43页 |
| 5.3 表演与歌唱技巧中女主人公对悲剧色彩的把握 | 第43-51页 |
| 5.3.1 《我哭泣，为我的命运》 | 第43-45页 |
| 5.3.2 《哪里去了，美好时光》 | 第45-51页 |
| 6 总结 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 在学期间的研究成果 | 第55页 |
| 攻读硕士学位期间获得奖项 | 第55页 |
| 攻读硕士学位期间参加演出与培训 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
