| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、选题背景 | 第7-8页 |
| 二、研究意义 | 第8-9页 |
| 三、研究现状 | 第9页 |
| 四、研究目标和拟解决的关键问题 | 第9-10页 |
| 第一章 谭盾及其歌剧 | 第10-16页 |
| 一、谭盾个人简介 | 第10-11页 |
| 二、谭盾歌剧创作特点 | 第11-16页 |
| （一）文化背景特征 | 第11-12页 |
| （二）音乐本体特征 | 第12-16页 |
| 第二章 歌剧《牡丹亭》的创作理念 | 第16-33页 |
| 一、歌剧《牡丹亭》的剧情介绍 | 第16-18页 |
| 二、歌剧《牡丹亭》的音乐创作特色 | 第18-25页 |
| （一）歌剧的主题创作特色 | 第18-22页 |
| （二）歌剧的主题创作手法 | 第22-23页 |
| （三）生活化念白的音乐材料 | 第23-24页 |
| （四）打击乐的使用 | 第24-25页 |
| 三、歌剧《牡丹亭》结构布局 | 第25-30页 |
| 四、外界对歌剧《牡丹亭》的评价 | 第30-33页 |
| 第三章 歌剧《牡丹亭》“杜丽娘”唱段的演唱分析 | 第33-44页 |
| 一、“杜丽娘”形象塑造和性格刻画 | 第33-34页 |
| （一）性格刚烈，反抗世俗的人物形象 | 第33-34页 |
| （二）温柔细腻，为爱执着的人物形象 | 第34页 |
| 二、“杜丽娘”唱段音乐分析 | 第34-39页 |
| （一）《I ONCE DREAMESD》音乐分析 | 第35-36页 |
| （二） 《At Peony Pavillion》音乐分析 | 第36-38页 |
| （三） 《can it be true》音乐分析 | 第38-39页 |
| 三、歌剧演唱中技巧运用 | 第39-44页 |
| （一）腔体运用 | 第39-42页 |
| （二）气息运用 | 第42-44页 |
| 第四章 歌剧《牡丹亭》对未来中国歌剧发展的影响 | 第44-47页 |
| 一、歌剧理念的创新 | 第45页 |
| 二、创作手法的创新 | 第45页 |
| 三、表演风格和演唱方法的创新 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第51页 |