维瓦尔第咏叹调《在暴风雨中》《贪婪的命运》中花腔演唱实践研究
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 1 花腔与维瓦尔第的歌剧创作 | 第9-13页 |
| 1.1 花腔的起源与发展 | 第9-10页 |
| 1.1.1 花腔的起源 | 第9页 |
| 1.1.2 花腔的发展 | 第9-10页 |
| 1.2 维瓦尔第的歌剧创作特点 | 第10-11页 |
| 1.3 维瓦尔第歌剧中花腔的特点 | 第11-13页 |
| 2 维瓦尔第歌剧咏叹调中花腔唱段的分析 | 第13-19页 |
| 2.1 咏叹调《在暴风雨中》的唱段分析 | 第13-15页 |
| 2.1.1 音乐预示、场景编制 | 第13页 |
| 2.1.2 声器交融、动静发展 | 第13-14页 |
| 2.1.3 声器统一、同音同行 | 第14-15页 |
| 2.2 咏叹调《贪婪的命运》的唱段分析 | 第15-19页 |
| 2.2.1 音乐预示、场景编制 | 第15页 |
| 2.2.2 声器结合、同音发展 | 第15页 |
| 2.2.3 长句的运用 | 第15-16页 |
| 2.2.4 颤音的使用 | 第16页 |
| 2.2.5 音域的选取 | 第16-19页 |
| 3 实践演唱分析之我见 | 第19-23页 |
| 3.1 演唱技巧 | 第19-21页 |
| 3.1.1 气息的支持 | 第19-20页 |
| 3.1.2 音准的训练 | 第20页 |
| 3.1.3 节奏感的培养 | 第20页 |
| 3.1.4 咬字的技巧 | 第20-21页 |
| 3.2 演唱情感 | 第21-23页 |
| 3.2.1 对作品理解能力的培养 | 第21页 |
| 3.2.2 对作品表现能力的培养 | 第21-23页 |
| 结论 | 第23-25页 |
| 参考文献 | 第25-27页 |
| 附录 | 第27-41页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第41页 |
