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歌剧、歌舞剧音乐
施光南歌剧《屈原》的艺术特征探究
论十九世纪上半叶意大利花腔女高音的演唱研究--以三首咏叹调为例
中国民族歌剧演唱风格演变之探究
析亨德尔清唱剧两首女高音咏叹调的演唱特征
清唱剧《弥赛亚》中女高音咏叹调艺术特性与演唱
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画
莫扎特歌剧《女人心》中黛丝碧娜的人物形象塑造
论《魔笛》中萨拉斯特罗两首咏叹调对塑造人物形象的作用
歌剧《号角》中聂耳的人物塑造和演唱体会
音乐剧《日落大道》唱段《With one look》的演唱分析
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的演唱--以《你想要跳舞我的小伯爵》和《你再不要去做情郎》为例
歌剧《号角》中“田恬”的形象塑造及唱段研究
论歌剧《爱的甘醇》中男高音咏叹调的情感表现与运用
莫扎特歌剧选段《年轻的姑娘应该懂得》的音乐分析与演唱处理
音乐剧《花木兰》选段“上天怎知道我的心思”的演唱分析
格鲁克歌剧选段《我强迫自己痛苦并悲伤的离开你》角色演唱与实践分析
艺术歌曲与歌剧咏叹调在钢琴伴奏演奏上的不同--硕士学位音乐会毕业设计
《歌剧简史》文献研究—述要与评说
论中西歌剧中东方女性艺术形象的构建对比--以《蝴蝶夫人》和《运河谣》为例
女高音咏叹调《年轻姑娘应该懂得》的音乐分析与演唱探析
《胜利时再闻花儿香》演唱解析
浅析歌剧《运河谣》中的咏叹调<来生来世把你爱>
我心永爱 痴心不改--王祖皆、张卓娅声乐作品创作特征研究
歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗独唱唱段的音乐分析及演唱处理
中西歌剧咏叹调创作与演唱探讨
生命的呐喊--探析歌剧《原野》中“金子”的形象塑造
试论多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中内莫里诺的角色塑造
歌剧《再别康桥》分析与女中音角色陆小曼的艺术形象塑造
探析歌剧《费加罗的婚礼》选段《哪里去了，美好的时光》中伯爵夫人的音乐形象与作品演唱技巧
斯特拉文斯基歌剧《浪子的历程》的作曲技法及音乐风格研究
歌剧《魔笛》中咏叹调《复仇的痛苦》的演唱风格把握
莫扎特女高音咏叹调的创作特点与演唱分析--以《我爱你，这爱情坚贞》、《求爱神给我安慰》为例
歌剧《红河谷》中丹朱的咏叹调《我是头人的女儿》的音乐特点与演唱体会
论咏叹调《再见，我将去远方》的人物特征及演唱体会
高山族神话歌剧《日月潭传奇》中锦娘唱段的风格特点和演唱分析
莱哈尔歌剧《茱迪塔》中茱迪塔唱段“烈焰红唇”的版本比较研究
卡门三首咏叹调演唱分析
咏叹调《你也知道他，妈妈》的舞台表演研究与二度创作
歌剧《江姐》“经典唱段”的研究
骆季超原创剧《劝君走好人生路》中三首男高音唱段的艺术特色及演唱分析
咏叹调《被阻止的爱》的音乐特点及演唱分析
歌剧《乡村骑士》中桑图扎唱段的悲剧性研究
《你想要跳舞，我的小伯爵》之艺术处理探析
浅析咏叹调“快给忙人让路”的歌唱技术及戏剧表演
《不能尽孝愧对娘》演唱分析及探究
咏叹调《哪里去了，美好的时光》作品阐释
浅谈如何演唱音乐剧《金沙》之选段《当时》
从《爱情的微风》分析莫扎特对人物形象塑造的艺术特点
浅谈西洋歌剧《晴朗的一天》的演唱方法在中国歌剧《不幸的人生》的良好结合运用
《恨似高山仇似海》的表演分析及探究
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