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歌剧、歌舞剧音乐
论歌剧演唱中的情感表达--以歌剧《木兰诗篇》中《我的爱将与你相伴终生》为例
论普契尼歌剧《图兰朵》中卡拉夫的人物形象及演唱分析--以《柳儿你别悲伤》为例
罗西尼歌剧作品中的音乐特征与演唱技巧--以歌剧《谭克雷迪》中的选段《我充满激情》为例
亨德尔歌剧《朱里奥凯撒》分析--以克里奥帕特拉咏叹调唱段为例
歌剧《运河谣》人物形象塑造及唱段分析研究
歌剧《山村女教师》中杨彩虹的音乐形象及主要唱段的演唱分析
音乐剧《西贡小姐》中唱段《为什么，上帝？为什么？》（Why god why）的演唱分析
歌剧《埃尔纳尼》中的埃尔维拉及其咏叹调《埃尔纳尼，咱们逃走吧》解析
民族歌剧《运河谣》中重唱的运用及相关唱段分析
论歌剧《伤逝》中子君的音乐风格和演唱技巧--以《不幸的人生》为例
蒙特威尔第“第二实践”歌剧《奥菲欧》演唱研究
关于歌剧《梅菲斯托费勒》咏叹调《前天夜里，我的孩子》中玛格丽塔的演唱分析
歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》的二度创作
阿尔马维瓦伯爵的舞台演绎分析--以男中音咏叹调《你赢得了诉讼》为例
假声男高音视角下重现维瓦尔第咏叹调--《与我的挚爱相伴》的诠释与表达
歌剧《伤逝》选曲《不幸的人生》的演唱探究
水红莲音乐形象不同版本的比较--以《秦生啊，你还好吗？》为例
莫扎特音乐会咏叹调之《伟大的灵魂，高贵的心》舞台实践中的演唱探析
贝里尼与古诺笔下的歌剧《罗密欧与朱丽叶》中朱丽叶的演唱风格之比较
歌剧《运河谣》中水红莲的艺术形象分析--以唱段《运河谣》为例
莫扎特歌剧作品中宣叙调的美学特征--以《费加罗的婚礼》中的宣叙调《E Susanna non vien?（苏珊娜怎么还没来）》为例
歌剧音乐表演中的文化认同和审美差异--以沃尔夫冈·阿·莫扎特的歌剧《魔笛》为例
旋律之美—《月亮颂》音乐风格探究
歌剧《伤逝》中“子君”的人物形象及演唱探究
里奥·努奇在歌剧《爱的甘醇》和《弄臣》中的角色塑造分析
《秦生啊，你还好吗》三个版本的对比分析与演唱实践研究--以雷佳、王丽达、王喆为例
唐康年歌剧《雷雨》中繁漪的歌剧形象分析
《运河谣》歌剧中“水红莲”经典唱段《秦生啊，你还好吗？》演唱分析
歌剧《野火春风斗古城》中《乡谣》唱段的演唱探究
歌剧《西西里晚祷》中咏叹调《谢谢朋友们》演唱分析
民族歌剧《运河谣》中水红莲的音乐形象塑造--以《秦生啊，你还好吗》为例
莫扎特歌剧咏叹调《求爱神给我安慰》的演唱分析
对歌剧唱段《杨白劳》的研究--以四个演唱版本为例
重唱在歌剧表演中的重要作用--以男女声二重唱《你从哪里滚回来》为例
“面罩”“关闭”唱法在抒情男高音演唱中的比较研究
浅析普契尼歌剧《托斯卡》中卡伐拉多西的形象塑造--以咏叹调《星光灿烂》为例
润腔运用研究--以歌剧《野火春风斗古城》中两首唱段为例
歌剧《迷娘》中咏叹调《忆故乡 长向往》的演唱研究
俄罗斯女高音安娜·奈瑞贝科演绎《月亮颂》的音乐艺术创意研究
莫扎特喜歌剧中男中音的演唱风格--以魔笛中《帕帕杰诺咏叹调》为例
歌剧《西施》中“越王勾践”咏叹调《影子之歌》风格探析与演唱研究
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》二重唱演唱版本研究
音乐剧《悲惨世界》选曲《独自一人》音乐分析及演唱研究
咏叹调演唱中的人物刻画--谈卡门三首咏叹调的演唱心得
论民族歌剧《木兰诗篇》中花木兰唱段的演唱特点--以《木兰花》唱段为例
音乐剧《金沙》之选段《当时》的风格特征研究
歌剧《运河谣》中选段《秦生啊，你还好吗？》的演唱分析
普契尼歌剧《艺术家生涯》中咏叹调《人们叫我咪咪》的艺术特征与演唱解析
《五洲人民齐欢笑》演唱中的传统戏曲元素运用研究
<西贡小姐>中“金”的核心唱段演唱研究
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