江西原创歌剧《回家》中罗母的舞台形象塑造及主要唱段分析
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 引言 | 第7-9页 |
| 1.1 选题依据 | 第7-8页 |
| 1.2 文献综述 | 第8页 |
| 1.3 研究内容、研究目标和拟解决的关键问题 | 第8-9页 |
| 1.3.1 研究内容 | 第8页 |
| 1.3.2 研究目标 | 第8页 |
| 1.3.3 拟解决的关键问题 | 第8-9页 |
| 2 民族歌剧《回家》的创作概述 | 第9-13页 |
| 2.1 民族歌剧《回家》的作品创作概述 | 第9页 |
| 2.2 民族歌剧《回家》的作品情节概述 | 第9-11页 |
| 2.3 民族歌剧《回家》的主题思想 | 第11-13页 |
| 3 民族歌剧《回家》的创作风格与音乐特征 | 第13-17页 |
| 3.1 民族歌剧《回家》的创作风格 | 第13-14页 |
| 3.2 民族歌剧《回家》的音乐特征 | 第14-17页 |
| 4 民族歌剧《回家》罗母的形象塑造及其形象特征 | 第17-22页 |
| 4.1 戏剧手法 | 第17-19页 |
| 4.2 情感冲突 | 第19-20页 |
| 4.3 情境营造 | 第20-22页 |
| 5 民族歌剧《回家》中罗母的唱段分析以及演唱处理 | 第22-49页 |
| 5.1 歌词分析 | 第22-25页 |
| 5.1.1《今日我儿成婚对》的歌词分析 | 第22-23页 |
| 5.1.2《昏沉沉头晕目眩》的歌词分析 | 第23-25页 |
| 5.2 旋律分析 | 第25-30页 |
| 5.2.1《今日我儿成婚对》的旋律分析 | 第25-27页 |
| 5.2.2《昏沉沉头晕目眩》的旋律分析 | 第27-30页 |
| 5.3 调性分析 | 第30-34页 |
| 5.3.1《今日我儿成婚对》的调性分析 | 第30-31页 |
| 5.3.2《昏沉沉头晕目眩》的调性分析 | 第31-34页 |
| 5.4 伴奏分析 | 第34-35页 |
| 5.4.1《今日我儿成婚对》的伴奏分析 | 第34页 |
| 5.4.2《昏沉沉头晕目眩》的伴奏分析 | 第34-35页 |
| 5.5 演唱分析 | 第35-42页 |
| 5.5.1《今日我儿成婚对》的演唱分析 | 第35-38页 |
| 5.5.2《昏沉沉头晕目眩》的演唱分析 | 第38-42页 |
| 5.6 其他唱段分析 | 第42-49页 |
| 6 民族歌剧《回家》的社会反响及艺术价值 | 第49-51页 |
| 6.1 获得荣誉 | 第49页 |
| 6.2 演出经历 | 第49-50页 |
| 6.3 艺术价值 | 第50-51页 |
| 结论 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 在校期间发表论文及科研情况 | 第55页 |
