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歌剧、歌舞剧音乐
咏叹调《月亮颂》的演唱实践分析
咏叹调《侯爵请听》的演唱诠释与研究
咏叹调《万里春色满家园》的演唱分析与舞台演绎
论普契尼歌剧《贾尼·斯基基》中劳蕾塔的人物形象塑造
罗西尼与威尔第歌剧中女高音演唱风格与技巧的比较研究
论民族歌剧《江姐》的艺术特色
歌剧《屈原》唱段中婵娟唱段的研究
论花腔女高音的训练及特色分析--以《四周是多么寂静》《耳边响起他的声音》《啊，满园鲜花凋零》为例
声音的角色化：歌剧咏叹调与歌唱者声音类型的关系--以歌唱家曹秀美和萨瑟兰的作品选择及演唱为例
咏叹调《每逢那节日到来》演唱版本比较研究--以爱狄塔·格鲁贝罗娃、张丽萍的演唱版本为例
咏叹调《像美好五月的阳春》演唱艺术
音乐剧《迷藏》中“方老师”的性格塑造及其三个唱段的演唱处理
论抒情女高音的分类及其在歌剧中的运用
清唱剧《弥赛亚》唱段《锡安人民多么快乐》的演唱分析
多尼采蒂歌剧中的重唱艺术分析--以《爱的甘醇》、《拉美莫尔的露琪亚》为重点
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的音乐特点与演唱
歌剧《骆驼祥子》四重唱分析
音乐剧基本技术之我见
歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的演唱分析
歌剧《游吟诗人》中莱奥诺娜角色塑造的戏剧个性分析
轻歌剧《蝙蝠》中咏叹调《侯爵请听》的音乐特征及演唱分析
歌剧咏叹调《主人，请听我说》的演唱分析
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》女高音咏叹调音乐特点与演唱技巧
普契尼三部歌剧中男主角三首咏叹调的演唱分析
歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中连斯基的人物塑造--以咏叹调《青春,青春你到哪里去了》为例
威尔第歌剧男中音角色艺术形象塑造探究
中国民族歌剧女性形象塑造之唱腔演进探析--以三部歌剧为例
威尔第咏叹调《这美好夜晚多寂静》的演唱版本分析
莫扎特歌剧《女人心》中黛丝碧娜咏叹调的形象化处理--以咏叹调《为了忠实的梦想》为例
贝里尼歌剧旋律特征与《清教徒》中艾尔维拉两首咏叹调的演唱研究--以《我是一个美丽的少女》和《耳边响起他的声音》为例
论歌剧《梦游女》的艺术特色与演唱处理--以阿米娜的咏叹调《啊，满园鲜花凋零》为例
朱塞尔·威尔第歌剧《法斯塔夫》与奥拓·尼古拉歌剧《温莎的风流女人》中女性角色音乐创作之比较
卡拉斯演唱歌剧《茶花女》的技巧与风格研究
歌剧咏叹调《木偶之歌》的音乐分析与演唱研究
歌剧《屈原》婵娟主要唱段的音乐分析与演唱研究
歌剧《伤逝》中子君三首咏叹调的音乐分析与演唱技巧研究
歌剧《女人心》两首女高音咏叹调的音乐分析与演唱研究
雷佳演唱的歌剧《白毛女》选段研究
韦伯三首音乐剧唱段的音乐和演唱技巧分析
多尼采蒂歌剧《军中女郎》中女主角玛丽亚的主要唱段分析及演绎
论中国歌剧中演唱方法的“双文化现象”
咏叹调《亲爱的名字》演唱与分析--歌剧《弄臣》中吉尔达的唱段
论小剧场歌剧《再别康桥》中重要唱段的艺术特征
浅析《我听到美妙的歌声》中罗西娜的人物塑造及演唱特点
中国歌剧中民族音乐元素的探析
浪漫主义时期女高音咏叹调演唱风格和艺术特色之探索--以贝里尼、威尔第、普契尼的作品为例
歌剧《魔笛》中五首咏叹调的演唱艺术与教学研究
论演唱《波吉与贝丝》中唱段“我爱你波吉”时不同唱法的“混搭”运用
歌剧《八月桂花遍地开》中的重唱艺术研究
殷秀梅、万山红《不幸的人生》演唱版本比较研究
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