| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究的目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1.3 江姐原型及艺术形象 | 第12-14页 |
| 1.3.1 江姐原型 | 第12页 |
| 1.3.2 江姐艺术形象 | 第12-14页 |
| 第2章 歌剧和现代评剧《江姐》创作背景及演出纪实 | 第14-17页 |
| 2.1 歌剧《江姐》的创作背景及演出纪实 | 第14-15页 |
| 2.1.1 歌剧《江姐》的创作背景 | 第14页 |
| 2.1.2 歌剧《江姐》演出纪实 | 第14-15页 |
| 2.2 现代评剧《江姐》的创作背景及演出纪实 | 第15-16页 |
| 2.2.1 现代评剧《江姐》的创作背景 | 第15-16页 |
| 2.2.2 现代评剧《江姐》演出纪实 | 第16页 |
| 2.3 本章小结 | 第16-17页 |
| 第3章 《巴山蜀水要解放》唱段音乐风格分析及比较 | 第17-25页 |
| 3.1 选曲缘由及唱段背景 | 第17页 |
| 3.2 唱段歌词分析 | 第17-18页 |
| 3.3 唱段音乐分析 | 第18-24页 |
| 3.3.1 歌剧《巴山蜀水要解放》唱段音乐分析 | 第18-21页 |
| 3.3.2 现代评剧《巴山蜀水要解放》唱段音乐分析 | 第21-24页 |
| 3.4 《巴山蜀水要解放》唱段音乐风格比较 | 第24页 |
| 3.5 本章小结 | 第24-25页 |
| 第4章 《巴山蜀水要解放》唱段演唱特色分析及比较 | 第25-35页 |
| 4.1 歌剧演唱者王莉和现代评剧演唱者周丹人物简介 | 第25-26页 |
| 4.2 王莉与周丹演唱方法分析比较 | 第26-31页 |
| 4.2.1 呼吸 | 第26-28页 |
| 4.2.2 发声 | 第28页 |
| 4.2.3 共鸣 | 第28-29页 |
| 4.2.4 歌唱语言 | 第29-31页 |
| 4.3 王莉和周丹舞台表演分析 | 第31-33页 |
| 4.3.1 王莉舞台表演分析 | 第31-32页 |
| 4.3.2 周丹舞台表演分析 | 第32-33页 |
| 4.4 《巴山蜀水要解放》唱段演唱特色分析比较归总 | 第33页 |
| 4.5 本章小结 | 第33-35页 |
| 第5章 研究启示和建议 | 第35-38页 |
| 5.1 研究启示 | 第35-36页 |
| 5.2 研究建议 | 第36-37页 |
| 5.2.1 两种版本比较价值的可挖掘性 | 第36-37页 |
| 5.2.2 对歌剧与现代评剧《江姐》发展现状的个人看法 | 第37页 |
| 5.3 本章小结 | 第37-38页 |
| 结论 | 第38-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 附录 | 第43-53页 |
| 附录 1 歌剧《江姐》唱段《巴山蜀水要解放》曲谱 | 第43-50页 |
| 附录 2 现代评剧《江姐》唱段《巴山蜀水要解放》曲谱 | 第50-53页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 硕士研究生毕业独唱音乐会节目单及光盘 | 第55-56页 |
| 作者简介 | 第56页 |
