| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题的缘由及意义 | 第7页 |
| （一）选题的缘由 | 第7页 |
| （二）选题的意义 | 第7页 |
| 二、立题依据 | 第7-8页 |
| （一）目前的学术价值 | 第7-8页 |
| （二）应用前景 | 第8页 |
| 三、主要研究方案 | 第8-9页 |
| （一）本课题的研究内容 | 第8-9页 |
| （二）本课题的研究目标 | 第9页 |
| （三）拟解决的关键问题 | 第9页 |
| 四、国内外相关研究状况及成果 | 第9-11页 |
| 第一章 意大利正歌剧及代表作曲家亨德尔简介 | 第11-16页 |
| 一、意大利正歌剧的风格特点 | 第11-12页 |
| （一）意大利正歌剧的介绍 | 第11页 |
| （二）意大利正歌剧的特点 | 第11-12页 |
| 二、亨德尔在西方音乐史上的地位 | 第12-15页 |
| （一）亨德尔生平简介 | 第12-13页 |
| （二）亨德尔的音乐作品重要性 | 第13页 |
| （三）亨德尔《里纳尔多》是意大利正歌剧体现 | 第13-15页 |
| 注释 | 第15-16页 |
| 第二章 《里纳尔多》的音乐创作背景及人物介绍 | 第16-20页 |
| 一、《里纳尔多》创作背景 | 第16-18页 |
| 二、《里纳尔多》中的人物介绍 | 第18-19页 |
| 三、里纳尔多中的著名的唱段 | 第19-20页 |
| 第三章 《让我痛哭吧》和《亲爱的新娘》人物特征及音乐分析 | 第20-45页 |
| 一、《让我痛哭吧》《亲爱的新娘》的主人公的人物特征 | 第20-22页 |
| （一）歌剧主人公“阿尔米莱纳”在《让我痛哭吧》中的人物分析 | 第20-21页 |
| （二）歌剧主人公“里纳尔多”在《亲爱的新娘》中的人物分析 | 第21-22页 |
| 二、《让我痛哭吧》和《亲爱的新娘》音乐分析 | 第22-44页 |
| （一）《让我痛哭吧》的音乐分析。 | 第22-28页 |
| （二）《亲爱的新娘》的音乐分析。 | 第28-42页 |
| （三）《让我痛哭吧》和《亲爱的新娘》 具有巴洛克中晚期的正歌剧的特点 | 第42-44页 |
| 注释 | 第44-45页 |
| 第四章 《让我痛哭吧》和《亲爱的新娘》的作品的把握与演唱风格探究 | 第45-53页 |
| 一、《让我痛哭吧》和《亲爱的新娘》音乐作品的把握 | 第45-47页 |
| （一）作品内容的理解 | 第45-47页 |
| 二、《让我痛哭吧》和《亲爱的新娘》的演唱风格探究 | 第47-50页 |
| （一）作品的表情术语在歌曲中的应用理解 | 第47-48页 |
| （二）情感表达及音色的把握 | 第48-49页 |
| （三）演唱的技巧要求 | 第49-50页 |
| 三、不同声部的演唱《让我痛哭吧》《亲爱的新娘》的要求和风格上的把握 | 第50-52页 |
| （一）阉人歌手和高男高音演唱分析 | 第50-51页 |
| （二）女声高音演唱要点分析 | 第51页 |
| （三）不同声部歌唱家演绎风格的比较 | 第51-52页 |
| 注释 | 第52-53页 |
| 结论 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第57-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
