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歌剧、歌舞剧音乐
音乐剧选曲《轻轻推开一扇窗》的艺术特色和演唱分析
咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》的艺术特点及演唱处理
咏叹调《像天使一样美丽》的音乐分析与演唱处理
歌剧咏叹调《冰凉的小手》的演唱心得
论莫扎特两部喜歌剧中女仆的形象塑造
咏叹调《小鸽子，飞走了》演唱技巧分析
咏叹调《埃尔纳尼，咱逃走吧！》演唱研究--不同时期女高音的演唱处理比较分析
饰演歌剧《江姐》中江雪琴唱段的心得体会
歌剧《江姐》选段《巴山蜀水要解放》演唱解析
威尔第歌剧《法尔斯塔夫》男高音咏叹调演唱研究--以芬顿的经典唱段为例
歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的角色分析
浅谈歌剧《野火春风斗古城》中高自萍人物塑造的具体呈现
歌剧《巴亚捷》中咏叹调《受伤的新娘》的演唱解析
歌剧《野火春风斗古城》选段《不能尽孝愧对娘》演唱艺术探析
歌剧《野火春风斗古城》饰演杨晓东心得体会
咏叹调《我的夫人，请你看这张名单》演唱分析
论威尔第歌剧《游吟诗人》中阿苏切娜咏叹调“火焰在燃烧”演唱风格与表现力
歌剧《梅菲斯托费勒斯》中玛格丽塔咏叹调的艺术处理--以《前天夜里我的孩子》为例
威尔第歌剧《命运之力》中莱奥诺娜咏叹调《安宁，安宁》的演唱感悟
歌剧咏叹调《柳儿，你别悲伤》演唱心得
“江姐”和“杨母”的角色塑造--以黄华丽演唱版本为例
咏叹调《啊！升起吧太阳》的演唱风格诠释
浅谈不同类型歌剧咏叹调的演唱—从笔者的讲座音乐会谈起
女高音咏叹调《他们深夜在海岸上》的演唱分析
歌剧“唐·璜”中男高音咏叹调《我心爱的宝贝》演唱风格研究
论咏叹调《致敬，贞洁的小屋》的艺术特征和演唱分析
音乐剧《吉屋出租》唱段《波西米亚生活》的研究
歌剧《原野》中金子唱段<哦，天又黑了>的分析与演唱演绎
《野火春风斗古城》杨母唱段的演唱体会
白云咏叹调《我多么想》的诠释
亨德尔清唱剧选段演唱版本研究--以咏叹调《啊，我多想拥有尤巴的里拉琴》为例
论威尔第歌剧《唐卡洛》中男中音的人物塑造
论贝利尼歌剧《诺尔玛》中咏叹调“贞洁女神”的演唱技巧和风格研究
论威尔第歌剧《十字军中的伦巴第人》选段《愿把欢乐倾注》的演唱技巧运用
论规定情境在音乐剧演唱中的重要性
歌剧《苍原》中娜仁高娃咏叹调演唱技巧及特征研究
咏叹调《我爱你，这爱情坚贞》“阿明塔”的人物刻画与演绎
莱哈尔轻歌剧《茱迪塔》中咏叹调《我的嘴唇吻得如此炽热》的演唱分析
歌剧《弄臣》中吉尔达的咏叹调《每逢那节日到来》的艺术特征及演唱分析
秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中“虎子”角色的探究
浅谈歌剧《弄臣》中重唱的艺术魅力--以《女儿，我的父亲》为例
论歌剧《弄臣》女性角色唱段的戏剧化特征--以女主角吉尔达的唱段为例
陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》音乐分析
歌剧《法尔斯塔夫》中女高音咏叹调《活泼的小精灵随微风飞翔》的音乐分析与演唱研究
探究歌剧《女人心》中重唱的艺术特色及歌剧所承载的人文主义精神
歌剧《费加罗的婚礼》中选段《哪里去了，美好的时光》音乐分析及演唱诠释
小剧场歌剧《再别康桥》中女主角林徽因的演唱实践探究
浅谈歌剧《唐璜》中Leporello的角色塑造
歌剧《夏莫尼的琳达》中咏叹调《啊！这心灵的光芒》的演唱诠释
歌剧《玛侬·莱斯科》中咏叹调《挂满了柔软幕帐》的音乐特征与演唱诠释
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