| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 选题缘由及意义 | 第7页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 1.3 采用的研究方法 | 第8-9页 |
| 1.4 研究的特色与创新之处 | 第9-10页 |
| 2 歌剧《草原之歌》概述 | 第10-19页 |
| 2.1 创作背景 | 第10-12页 |
| 2.1.1 时代背景 | 第10-11页 |
| 2.1.2 创作过程 | 第11-12页 |
| 2.2 内容概况 | 第12-15页 |
| 2.2.1 人物介绍 | 第12-13页 |
| 2.2.2 剧情简介 | 第13-15页 |
| 2.3 风格特征 | 第15-19页 |
| 2.3.1 剧诗风格 | 第15-17页 |
| 2.3.2 音乐特征 | 第17-19页 |
| 3 侬错加咏叹调的音乐形象及演唱分析 | 第19-40页 |
| 3.1 侬错加咏叹调的音乐分析及其多元性格形象分析 | 第19-27页 |
| 3.1.1 深情的侬错加——以《单等着阿布扎来到我身旁》为例 | 第19-21页 |
| 3.1.2 迷茫的侬措加——以《眼看又要打冤家》为例 | 第21-23页 |
| 3.1.3 痛苦的侬错加——以《苦海滩里苦难多》为例 | 第23-24页 |
| 3.1.4 勇于反抗的侬措加——以《飞出这苦难的牢笼》为例 | 第24-27页 |
| 3.2 侬错加咏叹调的演唱分析 | 第27-31页 |
| 3.2.1 中西结合的演唱方法 | 第27-28页 |
| 3.2.2 音域、人物主题情绪对比的把握 | 第28-30页 |
| 3.2.3 音准、节奏与速度的自由性处理 | 第30-31页 |
| 3.3 侬错加咏叹调的具体演唱处理 | 第31-40页 |
| 4 由侬错加咏叹调的演唱分析引发的对类似声乐作品演唱的思考 | 第40-42页 |
| 4.1 咏叹调的演唱情感要符合整部歌剧的情节发展 | 第40页 |
| 4.2 音色与人物性格转变的对应 | 第40-41页 |
| 4.3 作品内部宣叙与咏叹特性的把握 | 第41-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第55页 |
