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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
威尔第歌剧《游吟诗人》的演唱特点分析--以咏叹调《火焰在燃烧》为例
古诺和贝里尼笔下的“朱丽叶”--歌剧咏叹调《我愿生活在美梦中》《啊！多少次》演唱分析与比较
天津动画配乐专场音乐会运营探究
儿童剧太行花中“巧玲”的角色塑造--以剧中主要唱段《喜娃之死》为例
试论歌剧《党的女儿》人物“田玉梅”的形象塑造及演唱分析--以《万里春色满家园》为例
歌剧《迷娘》中两首女中音咏叹调的演唱研究
歌剧《爱之甘醇》咏叹调《像那潇洒的帕里蒂》的演唱研究
中国民族歌剧选段《杨白劳》的演唱字腔研究
歌剧《窦娥冤》中窦娥角色塑造与唱段演唱研究
电影短片配乐《点与线》中电子音乐与交互元素的运用
莫扎特歌剧《牧人王》中阿明塔的咏叹调《我爱你，这爱情坚贞》的音乐特征和演唱分析
十年辛酸泪，一曲梦红楼—电视剧《红楼梦》插曲《分骨肉》作品分析及演唱探究
浅谈河北梆子风格板胡作品的艺术特征--以《大清河畔话当年为例》
民族歌剧《野火春风斗古城》中金环主要唱段分析及艺术处理--以金环的两首咏叹调为例
京剧现代戏《沙家浜》主要唱段音乐研究
歌剧《唐璜》“奥塔维奥”的咏叹调的演唱技巧和风格--以《到爱人身边去》为例
歌剧《鲍里斯·戈都诺夫》中男主角的三首咏叹调分析及演唱处理
论轻歌剧《蝙蝠》中阿黛莉一角的艺术形象塑造
论歌剧《叶甫根尼·奥涅金》中男高音声部角色的舞台演绎--兼及外国歌剧演唱的民族化
论歌剧《高山流水》伯牙唱段的音乐分析与演唱处理
论《野火春风斗古城》歌剧人物形象塑造--以杨晓冬唱段《抖落征尘抬眼望》《不能尽孝愧对娘》为例
现代京剧《草原母亲》唱腔研究
亨德尔歌剧《罗德琳达》中伯尔塔里多的咏叹调演唱之探究
浅析京剧打击乐元素在琵琶重奏作品中的运用与演奏--以《武生》为例
湖南湘西辰河高腔演唱及其传承
论中国音乐元素在美国动画音乐中的运用--以《功夫熊猫1》为例
从《起风了》看日本动画音乐创作理念的创新
21世纪中美动画音乐比较研究--以《大鱼海棠》和《怪物史莱克》为例
从《小王子》音乐看法国动画音乐创作理念的创新
浅析柴可夫斯基歌剧《伊奥兰塔》
中国电视剧音乐传播研究
维瓦尔第歌剧咏叹调《受伤的新娘》创作特征分析及演唱版本比较
从音乐剧的演唱特征论美声唱法在音乐剧中的运用
陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中男主角石娃演唱分析
冀东皮影音乐形态中四胡独特性的研究
梨园戏《郭华》研究
电视剧《红楼梦》《甄嬛传》中古典诗词歌曲唱法研究
电子音乐技术与理念在汉斯·季默四部电影音乐作品中的渗透
浅谈莫扎特歌剧《唐璜》中莱波雷洛音乐形象塑造
歌剧《托斯卡》中“托斯卡”的人物形象塑造和演唱分析--以《为艺术，为爱情》为例
《党的女儿》中“田玉梅”的艺术形象塑造及演唱分析
歌剧《白毛女》中杨白劳、黄世仁的主要唱段分析及表演研究
歌剧《茶花女》中意演唱版本的比较分析
陕北道情唱腔音乐研究
湖南零陵花鼓戏演唱传承研究
真实主义歌剧女主角唱段演唱分析研究--以《乡村骑士》与《艺术家生涯》为例
常德丝弦腔词关系研究
赣南采茶戏曲牌音乐研究
黄维诺歌剧《苍原》咏叹调“情歌”的演绎
歌剧《拉贝日记》中“魏特琳”唱段的演唱分析--以咏叹调《我深爱的金陵》为例
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