首页--艺术论文--音乐论文--音乐技术理论与方法论文--戏剧音乐理论论文--其他论文

冀东皮影音乐形态中四胡独特性的研究

摘要第5-6页
Abstract第6页
第1章 绪论第9-14页
    1.1 研究缘由第9页
    1.2 研究意义第9-10页
    1.3 研究方法第10页
    1.4 国内外研究现状第10-14页
第2章 冀东皮影概况第14-21页
    2.1 冀东皮影的区域界定第14-15页
    2.2 冀东皮影的起源第15-16页
        2.2.1 皮影戏的起源第15页
        2.2.2 冀东皮影的起源第15-16页
    2.3 冀东皮影不同时期所属称谓第16-17页
        2.3.1 明代滦州影戏阶段第16页
        2.3.2 清代乐亭影戏阶段第16-17页
        2.3.3 抗日战争期间冀东影戏阶段第17页
        2.3.4 解放以后唐山影戏阶段第17页
    2.4 传统冀东影戏与现代冀东影戏的比较第17-20页
        2.4.1 演出场合第18页
        2.4.2 演出准备第18-19页
        2.4.3 演出形式第19-20页
        2.4.4 演出剧目第20页
    2.5 本章小结第20-21页
第3章 冀东皮影的音乐形态第21-42页
    3.1 丰富多彩的唱词第21-26页
        3.1.1 冀东皮影唱词的结构形式第21-23页
        3.1.2 冀东皮影唱词的韵辙第23-26页
    3.2 独具特色的唱腔第26-32页
        3.2.1 掐嗓演唱第26页
        3.2.2 冀东皮影的唱腔体系及四胡在其中的作用第26-32页
    3.3 灵活的板式及在唱段结构中的应用第32-41页
        3.3.1 冀东皮影的板式结构特点第32-37页
        3.3.2 冀东皮影的唱段结构特点第37-40页
        3.3.3 冀东皮影的板式在唱段结构中的应用第40-41页
    3.4 本章小结第41-42页
第4章 冀东皮影四胡的独特性第42-54页
    4.1 冀东皮影的伴奏音乐第42-48页
        4.1.1 乐队编制第42-43页
        4.1.2 伴奏乐器的演变第43-44页
        4.1.3 四胡在冀东皮影伴奏音乐中的运用第44-48页
        4.1.4 四胡在冀东皮影伴奏音乐中的地位第48页
    4.2 冀东皮影四胡的演奏法第48-51页
        4.2.1 演奏工具第48-49页
        4.2.2 演奏技法第49-51页
    4.3 冀东皮影四胡的独特性第51-53页
        4.3.1 铜筒四胡与木筒四胡的比较第51-52页
        4.3.2 铜筒四胡与二胡的比较第52-53页
    4.4 本章小结第53-54页
第5章 冀东皮影四胡的艺术价值第54-58页
    5.1 四胡与冀东皮影唱腔的融合性第54-55页
    5.2 四胡在冀东皮影音乐中的不可替代性第55-56页
    5.3 四胡艺术价值的体现对冀东皮影传承与保护的推动作用第56-57页
    5.4 本章小结第57-58页
结论第58-59页
参考文献第59-61页
攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果第61-62页
致谢第62页

论文共62页,点击 下载论文
上一篇:论数字技术发展对长镜头理论的影响
下一篇:陕北秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》中男主角石娃演唱分析