| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-11页 |
| 1.1 选题背景及意义 | 第8-9页 |
| 1.2 研究现状概述 | 第9页 |
| 1.3 本论题的研究方法 | 第9-11页 |
| 第2章 中国古典诗词歌曲概述 | 第11-17页 |
| 2.1 中国古典诗词歌曲的类别 | 第11-13页 |
| 2.1.1 古词古曲 | 第11-12页 |
| 2.1.2 古词新曲 | 第12-13页 |
| 2.2 多重视野下的古典诗词歌曲唱法 | 第13-17页 |
| 2.2.1 从电视剧《红楼梦》插曲聆听古典诗词歌曲唱法 | 第13-15页 |
| 2.2.2 从电视剧《甄嬛传》插曲聆听古典诗词歌曲唱法 | 第15-16页 |
| 2.2.3 从电视剧《三国演义》插曲聆听古典诗词歌曲唱法 | 第16-17页 |
| 第3章 电视剧《红楼梦》《甄嬛传》中古典诗词歌曲唱法研究 | 第17-34页 |
| 3.1 电视剧《红楼梦》插曲概况及词曲艺术 | 第17-22页 |
| 3.1.1 插曲概况 | 第17-18页 |
| 3.1.2 词曲艺术 | 第18-22页 |
| 3.2 电视剧《红楼梦》插曲唱法分析 | 第22-26页 |
| 3.2.1 声音的塑造 | 第22-24页 |
| 3.2.2 “字”的艺术 | 第24页 |
| 3.2.3 情感的表达 | 第24-25页 |
| 3.2.4 本节综述 | 第25-26页 |
| 3.3 电视剧《甄嬛传》插曲概况及词曲艺术 | 第26-30页 |
| 3.3.1 插曲概况 | 第26-27页 |
| 3.3.2 词曲艺术 | 第27-30页 |
| 3.4 电视剧《甄嬛传》插曲唱法分析 | 第30-34页 |
| 3.4.1 声音的塑造 | 第30-31页 |
| 3.4.2 “字”的艺术 | 第31-32页 |
| 3.4.3 本节综述 | 第32-34页 |
| 第4章 两部电视剧中古典诗词歌曲唱法差异之思考 | 第34-44页 |
| 4.1 影响两剧中古典诗词歌曲唱法差异的因素 | 第34-37页 |
| 4.1.1 大众音乐审美趣味的改变 | 第34-36页 |
| 4.1.2 当下流行唱法的广泛影响 | 第36-37页 |
| 4.2 《红楼梦》插曲中民族唱法演绎古典诗词歌曲的独特魅力 | 第37-39页 |
| 4.2.1 二者古风古意的融合呈现 | 第37-38页 |
| 4.2.2 二者文化积淀的双重体现 | 第38-39页 |
| 4.3 《甄嬛传》插曲中流行唱法对古典诗词文化传播的积极影响 | 第39-40页 |
| 4.4 中国民族唱法的发展愿景 | 第40-44页 |
| 4.4.1 关于民族唱法的当下境遇 | 第41-42页 |
| 4.4.2 关于民族唱法的继承与传播 | 第42-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 攻读硕士期间的研究成果 | 第48页 |
