| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 引言 | 第10-16页 |
| 第1章 美国动画及动画音乐的发展 | 第16-27页 |
| 1.1 美国影视动画的发展 | 第16-18页 |
| 1.2 美国动画音乐的发展 | 第18-27页 |
| 1.2.1 迪斯尼动画音乐的诞生 | 第18-19页 |
| 1.2.2 动画音乐与画面同步 | 第19-21页 |
| 1.2.3 原创动画音乐发展 | 第21-25页 |
| 1.2.4 商业运作模式下的多种音乐形式与创作手段融合 | 第25-27页 |
| 第2章 美国动画音乐的艺术特征 | 第27-39页 |
| 2.1 从《狮子王》音乐中看美国动画音乐的多元化 | 第28-39页 |
| 2.1.1 音乐风格的多元化 | 第29-34页 |
| 2.1.2 演唱形式的多元化 | 第34-36页 |
| 2.1.3 音乐表现手段的多元化 | 第36-38页 |
| 2.1.4 艺术形式的多元化 | 第38-39页 |
| 第3章 中国音乐元素在美国动画电影《功夫熊猫1》音乐中的运用 | 第39-53页 |
| 3.1 影片《功夫熊猫1》音乐的创作背景 | 第39-41页 |
| 3.2 中国音乐元素在影视动画音乐中的运用 | 第41-53页 |
| 3.2.1 “中国音乐元素”一词的释义 | 第41-42页 |
| 3.2.2 《英雄》(HERO) | 第42-44页 |
| 3.2.3 《让锦标赛开场》(LETTHETOURNAMENTBEGIN) | 第44-47页 |
| 3.2.4 《熊猫阿宝》(PANDAPO) | 第47-48页 |
| 3.2.5 《调教阿宝》(TRAININGPO) | 第48-49页 |
| 3.2.6 《圣泪池》(SACREDPOOLOFTEARS) | 第49-50页 |
| 3.2.7 《泰狼出逃》(TAILUNGESCAPES) | 第50-51页 |
| 3.2.8 《阿宝与泰狼的决斗》(POVSTAILONG) | 第51-52页 |
| 3.2.9 《功夫熊猫》(KUNGFUFIGHTING) | 第52-53页 |
| 第4章 《功夫熊猫1》音乐给中国动画音乐创作上的启示 | 第53-56页 |
| 4.1 融入多种音乐元素 | 第53-54页 |
| 4.2 坚持以民族音乐元素为主 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第62页 |
