| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、研究意义及目的 | 第9-10页 |
| 二、国内外研究现状 | 第10-12页 |
| 1、国内研究现状 | 第10页 |
| 2、国外研究现状 | 第10-11页 |
| 3、研究方法 | 第11页 |
| 4、研究工作基础 | 第11-12页 |
| 第一章 早期歌剧的发展 | 第12-15页 |
| 第一节 最早的歌剧 | 第12页 |
| 第二节 跨时代的歌剧 | 第12-13页 |
| 第三节 其他国家早期歌剧的发展 | 第13-15页 |
| 第二章 亨德尔和他的歌剧创作 | 第15-22页 |
| 第一节 亨德尔的生平 | 第15-17页 |
| 第二节 亨德尔的歌剧创作 | 第17-20页 |
| 一、歌剧创作探索时期 | 第17-19页 |
| 二、辉煌创作成熟期 | 第19-20页 |
| 第三节 亨德尔的歌剧《罗德琳达》 | 第20-22页 |
| 一、创作背景 | 第20页 |
| 二、脚本内容 | 第20-22页 |
| 第三章 伯尓塔里多咏叹调的演唱分析 | 第22-47页 |
| 第一节 伯尓塔里多的角色分析 | 第22-24页 |
| 一、伯尓塔里多的人物形象特点 | 第22-23页 |
| 二、伯尓塔里多角色的声部特点 | 第23-24页 |
| 第二节 咏叹调的作品分析 | 第24-30页 |
| 一、第一首《你在哪里,我的爱人》 | 第24-27页 |
| 二、第二首《让我们一起见证这个不忠妻子的耻辱吧》 | 第27-29页 |
| 三、第三首《你们哪个更不忠实,盲目的爱还是残酷的命运》 | 第29-30页 |
| 第三节 气息运用与音色变化 | 第30-38页 |
| 一、不同速度咏叹调的气息运用 | 第31-36页 |
| 二、音色变化是形象塑造的关键 | 第36-38页 |
| 第四节 发声训练与歌唱语言 | 第38-42页 |
| 一、发声练习的实践演练 | 第38-39页 |
| 二、歌唱语言的灵活运用 | 第39-42页 |
| 第五节 作品诠释与情感表达 | 第42-45页 |
| 小结 | 第45-47页 |
| 第四章 咏叹调在演唱实践中的价值体现 | 第47-49页 |
| 第一节 演唱价值 | 第47页 |
| 第二节 教学价值 | 第47-48页 |
| 第三节 审美价值 | 第48-49页 |
| 总结 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 附录 | 第53-62页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-65页 |
| 附件 | 第65页 |