| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 研究缘由 | 第9页 |
| 1.2 研究现状综述 | 第9-12页 |
| 1.2.1 国内相关研究综述 | 第9-11页 |
| 1.2.2 国外相关研究综述 | 第11-12页 |
| 1.3 研究意义 | 第12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12-15页 |
| 第2章 真实主义歌剧产生背景概述 | 第15-23页 |
| 2.1 19世纪的现实主义思潮 | 第15-16页 |
| 2.2 自然主义文学对真实主义歌剧的影响 | 第16-17页 |
| 2.2.1 自然主义文学简介 | 第16页 |
| 2.2.2 真实主义歌剧的自然主义倾向 | 第16-17页 |
| 2.3 真实主义歌剧的特点及代表作品 | 第17-23页 |
| 2.3.1 以现实生活为题材的歌剧创作传统 | 第17-18页 |
| 2.3.2 真实主义歌剧的表演特点 | 第18-19页 |
| 2.3.3 真实主义歌剧的代表作曲家及作品 | 第19-23页 |
| 第3章 暗约私期终相离——两部歌剧女主角的爱情悲剧 | 第23-29页 |
| 3.1 《乡村骑士》中桑图扎的爱情悲剧 | 第23-25页 |
| 3.1.1 《乡村骑士》的剧情 | 第23-24页 |
| 3.1.2 桑图扎生活的社会环境 | 第24页 |
| 3.1.3 社会和宗教的双层压迫 | 第24-25页 |
| 3.2 《艺术家的生涯》中咪咪的爱情悲剧 | 第25-29页 |
| 3.2.1 《艺术家的生涯》的剧情 | 第25-26页 |
| 3.2.2 咪咪生活的社会环境 | 第26页 |
| 3.2.3 社会阶级的压迫 | 第26-29页 |
| 第4章 桑图扎与咪咪主要唱段分析 | 第29-43页 |
| 4.1 咏叹调《你知道的,好妈妈》的演唱分析 | 第29-32页 |
| 4.1.1 A乐段(11-44)小节 | 第29-31页 |
| 4.1.2 B乐段(45-63)小节 | 第31页 |
| 4.1.3 C乐段(63-78)小节 | 第31-32页 |
| 4.2 咏叹调《人们叫我咪咪》的演唱分析 | 第32-37页 |
| 4.2.1 第一部分(1-26)小节 | 第33-34页 |
| 4.2.2 第二部分(27-49)小节 | 第34-36页 |
| 4.2.3 第三部分(50-72)小节 | 第36-37页 |
| 4.3 两首咏叹调的比较 | 第37-39页 |
| 4.3.1 艺术形象 | 第37-38页 |
| 4.3.2 音乐旋律 | 第38-39页 |
| 4.3.3 情感表现 | 第39页 |
| 4.4 苔巴尔迪对两首作品的演唱诠释 | 第39-43页 |
| 4.4.1 人们叫我咪咪 | 第40-41页 |
| 4.4.2 你知道的,好妈妈 | 第41-43页 |
| 第5章 真实主义歌剧衰落及影响 | 第43-45页 |
| 5.1 真实主义歌剧的衰微 | 第43页 |
| 5.2 真实主义歌剧的影响 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-51页 |
| 攻读硕士学位期间科研成果 | 第51页 |