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戏剧音乐理论
小剧场歌剧《再别康桥》艺术特征研究
歌剧《塞尔维亚理发师》中罗西娜形象分析--咏叹调《美妙歌声随风飘荡》演唱处理
歌剧《参孙与达丽拉》音乐文本与演唱处理的分析研究--以女中音咏叹调《春到人间》与《我心花怒放》为例
铮铮铁骨迎风俏，一曲三日犹绕梁-《咏梅》艺术内涵的探究
花鼓也可以唱得如此豪迈--歌曲《顶天立地宝古佬》音乐特征及演唱风格解析
《波吉与贝丝》唱段译配研究
普契尼两部歌剧中的“东方主义”特征研究
论李长元的四川清音琵琶伴奏艺术
文化生态环境对天津曲艺音乐沿变的影响
浅谈中国音乐剧的演唱风格--以《轻轻推开一扇窗》为例
论《女人心》中女高音的角色形象与演唱技巧--以咏叹调《坚如磐石》为例
论德沃夏克歌剧《水仙女》中咏叹调〈月亮颂〉的音乐风格及演唱研究
亨德尔《弥赛亚》两首男高音咏叹调演唱研究
四代“喜儿”在歌剧《白毛女》中的艺术特征研究
威尔第歌剧《弄臣》中吉尔达的人物刻画探究
歌剧《运河谣》中“水红莲”的人物形象塑造和演唱艺术处理
歌剧《蝴蝶夫人》中乔乔桑的咏叹调《晴朗的一天》的音乐特征及演唱要点探究
浅析《红楼梦》宝、黛爱情歌曲的情感内涵
歌剧选段《一首桃花》的演唱探究
民族歌剧选段《胜利时再闻花儿香》演唱的二度创作
以《弥赛亚》为例分析亨德尔英文清唱剧的创作特点和贡献
黄自清唱剧《长恨歌》中的合唱作品探析
歌剧《洪湖赤卫队》演唱中的舞台表演分析--以韩英的两个唱段为例
伯恩斯坦歌剧《老实人》研究—兼及20世纪后期声乐艺术特点的思考
中西方歌剧唱法研究--以歌剧片段《红珊瑚》和《唐璜》为例
音乐剧《屋顶上的小提琴手》的音乐学分析
流行唱法在音乐剧演唱中的运用研究
中外歌唱家演唱歌剧《茶花女》“薇奥莱塔”咏叹调分析与比较
陕南洋县皮影戏音乐研究
咏叹调《月亮颂》的捷克语发音研究
微山湖端公腔音乐文化研究
论男中音声部在威尔第歌剧中的重要地位
歌剧《从前有座山》选段《千错万错是我错》演唱分析
雷哈尔轻歌剧《风流寡妇》中咏叹调《维莉亚之歌》音乐及演唱探析
梆子腔中的板胡艺术从北到南的流变现状研究--以戏曲中的板胡入川为例
流行与管弦相交汇—梦想携真爱共和鸣
以三首女高音咏叹调为例探究威尔第歌剧音乐风格及其歌唱声音特色的把握
战火中的花样年华--张卓娅 王祖皆歌剧唱段《胜利时再闻花儿香》中金环形象的塑造
歌剧《野火春风斗古城》的鉴赏教学
《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的演唱分析--以《求爱神给我安慰》为例
罗西尼咏叹调《不再独坐炉边悲伤》的演唱版本研究
论民族歌剧中英雄女性的艺术形象
普契尼歌剧《托斯卡》中女主角托斯卡的角色演唱分析
刘宗琴坠子唱腔风格研究
浅析电影《白鹿原》中的民族音乐元素与人声
歌剧《悲怆的黎明》女性人物角色分析
变异传统歌剧元素，融入新探戈技法--论歌剧《布宜诺斯艾利斯的玛利亚》的独特性
威尔第歌剧中期声乐作品的审美取向--以咏叹调《安宁、安宁》为个案
歌剧《爱的甘醇》中内莫里诺的演唱分析
歌剧《屈原》中唱段《离别之歌》的演唱分析
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