现代京剧《草原母亲》唱腔研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第7-16页 |
| 一、研究对象及研究目的 | 第7-8页 |
| 二、研究方法 | 第8-9页 |
| 三、已有研究成果综述 | 第9-16页 |
| 一、现代京剧《草原母亲》的创作背景 | 第16-25页 |
| 1.1 选材及演出 | 第16-23页 |
| 1.1.1 剧目的选材 | 第16-19页 |
| 1.1.2 演出 | 第19-23页 |
| 1.2 场次安排 | 第23-25页 |
| 二、现代京剧《草原母亲》音乐布局 | 第25-53页 |
| 2.1 乐队编制及演唱形式 | 第25-29页 |
| 2.1.1 乐队编制 | 第25-26页 |
| 2.1.2 演唱形式 | 第26-29页 |
| 2.1.2.1 “打背躬”多人对唱形式的运用 | 第26-28页 |
| 2.1.2.2 “伴唱”形式的运用 | 第28-29页 |
| 2.2 声腔的运用 | 第29-47页 |
| 2.2.1 西皮腔 | 第29-32页 |
| 2.2.2 二黄腔 | 第32-36页 |
| 2.2.3 反二黄 | 第36-40页 |
| 2.2.4 高拨子 | 第40-43页 |
| 2.2.5 四平调 | 第43-47页 |
| 2.3 音乐整体布局 | 第47-53页 |
| 三、现代京剧《草原母亲》音乐特色 | 第53-68页 |
| 3.1 主题贯穿 | 第53-58页 |
| 3.1.1 序曲 | 第54-56页 |
| 3.1.2 幕间曲 | 第56-58页 |
| 3.2 蒙古族音调与京剧唱腔的有机结合 | 第58-63页 |
| 3.2.1 “焊接式”唱腔 | 第59-60页 |
| 3.2.2 “杂糅式”唱腔 | 第60-63页 |
| 3.3 蒙古族传统音乐元素直接嵌入 | 第63-68页 |
| 3.3.1 蒙古族传统舞蹈音乐 | 第63-65页 |
| 3.3.1.1 安代舞 | 第63-64页 |
| 3.3.1.2 盅碗舞 | 第64-65页 |
| 3.3.1.3 筷子舞 | 第65页 |
| 3.3.2 蒙古族传统民歌 | 第65-68页 |
| 3.3.2.1 劝奶歌 | 第65-66页 |
| 3.3.2.2 祝酒歌 | 第66-68页 |
| 结语 | 第68-72页 |
| 参考文献 | 第72-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
