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音乐技术理论与方法
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戏剧音乐理论
山东柳子戏“核心”唱腔曲牌的音乐研究
歌剧《图兰朵》咏叹调《主人，您听我说》的艺术探析及演唱体会
论汉斯·季默两部电影音乐中的电子音乐
古典音乐在电影配乐中的运用--以单簧管音乐为例
轻歌剧《蝙蝠》中咏叹调《笑之歌》的演唱分析与研究
咏叹调《当我扮演天真的乡村姑娘》之演艺风格探析
歌剧《唐帕斯夸莱》中女高音咏叹调的演唱艺术研究--以《姑娘的秋波》为例
A·斯卡拉蒂歌剧咏叹调演唱分析--以《别再使我痛苦、迷惘》、《紫罗兰》为例
民族歌剧《野火春风斗古城》中女高音咏叹调主要唱段的音乐特征与演唱分析
歌剧《青春之歌》林道静的角色演唱塑造探究
新中国电影音乐的嬗变
爱情与死亡，疯癫的绝唱
如何运用情感饱满的声音塑造舞台人物形象--威尔第歌剧《弄臣》中的吉尔塔实演研究
歌剧《伤逝》中子君的人物形象塑造及演唱分析
歌剧《诺尔玛》中二重唱《看呀，诺尔玛》的演唱分析
程砚秋唱腔艺术研究
女高音咏叹调《哪里去了，美好的时光》唱段分析
歌剧《江姐》中“甫志高”的人物形象塑造与演唱处理
歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬艺术形象分析
论秦腔戏曲音乐交响化进程中中西笛的应用
从三首作品看莫扎特歌剧中男低音咏叹调的写作手法与艺术特征
探析莫扎特心中真正的“唐璜”
歌剧《江姐》中《五洲人民齐欢笑》的唱腔分析
《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的演唱分析--以《求爱神给我安慰》和《哪里去了，美好时光》为例
歌剧《文成公主》两首咏叹调的演唱研究
歌剧《运河谣》中“水红莲”的形象塑造及演唱分析--以《来生来世把你爱》为例
莫扎特女高音咏叹调的音乐特点--以四首咏叹调为例
威尔第歌剧《弄臣》中男中音唱段的艺术特色研究
浅析莫扎特歌剧《费加罗婚礼》中伯爵夫人的音乐形象
背景音乐在动画中的应用
论《海风阵阵愁煞人》的艺术特点及演唱特点
威尔第歌剧《阿依达》第三幕咏叹调与重唱的演唱及歌剧表演的分析
《梨花颂》音乐特征与演唱分析
以“一首桃花”为例论音乐剧《再别康桥》中林徽因的音乐形象
京剧打击乐在舞剧《大红灯笼高高挂》中的运用及音乐特点
《弥赛亚》咏叹调《欢呼吧！锡安使女》艺术性及其演唱技巧探究
歌剧的角色演绎与声音技巧的融合--以歌剧《女人心》中咏叹调《坚如磐石》为例
论莫扎特歌剧《魔笛》中两首“夜后”咏叹调的演唱技巧与风格
试论歌剧《霍夫曼的故事》当中《木偶之歌》的艺术特征和演唱技巧
音乐剧《金沙》男声独唱唱段《总有一天》、《天边外》演绎分析
板胡与河北梆子板胡左手演奏技法比较研究
歌剧《阿尔切斯特》咏叹调《冥河的死神们》音乐与演唱分析
咏叹调《你想要跳舞，我的小伯爵》两个演唱版本的比较
从苏州滩簧到南平南词的文化迁移初探
影视音乐在影视作品中的运用
启利亚歌剧咏叹调《我是上帝谦逊的使女》的演唱分析
威尔第三首男中音咏叹调演唱风格研究
贝利尼女高音咏叹调《耳边响起他的声音》的艺术特征及演唱研究
论普契尼歌剧咏叹调《来到你身旁》的艺术特色
解析歌剧《洪湖赤卫队》中韩英的音乐形象--以《没有眼泪，没有悲伤》分析为例
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