| 摘要 | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 相关概念与研究背景阐述 | 第10-15页 |
| 第一节 电子音乐的源起及其发展 | 第10-12页 |
| 第二节 影视音乐中的电子音乐运用发展 | 第12-13页 |
| 第三节 汉斯·季默与其电影音乐创作 | 第13-15页 |
| 第二章 电子音乐技术与理念在四部电影音乐作品片段中的渗透表现 | 第15-26页 |
| 第一节 《盗梦空间》音乐选段中的电子音乐运用及其效果 | 第15-19页 |
| 一、《盗梦空间》(2011)影片简介 | 第15-16页 |
| 二、作品选段中的电子音乐运用及其效果 | 第16-19页 |
| 三、本节小结 | 第19页 |
| 第二节 《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》音乐选段中的电子音乐运用及其效果 | 第19-21页 |
| 一、《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》(2012)影片简介 | 第19页 |
| 二、作品选段中的电子音乐运用及其效果 | 第19-21页 |
| 三、本节小结 | 第21页 |
| 第三节 《超凡蜘蛛侠2》音乐选段中的电子音乐运用及其效果 | 第21-24页 |
| 一、《超凡蜘蛛侠2》(2014)影片简介 | 第21-22页 |
| 二、作品选段中的电子音乐运用及其效果 | 第22-23页 |
| 三、本节小结 | 第23-24页 |
| 第四节 《星际穿越》音乐选段中的电子音乐运用及其效果 | 第24-26页 |
| 一、《星际穿越》(2014)影片简介 | 第24页 |
| 二、作品选段中的电子音乐运用及其效果 | 第24-25页 |
| 三、本节小结 | 第25-26页 |
| 第三章 电子音乐技术与理念在四部作品中的渗透途径 | 第26-41页 |
| 第一节 渗透途径之一：电子音乐声音制作技术手段 | 第26-36页 |
| 一、电子音乐声音合成技术 | 第26-29页 |
| 二、电子音乐声音处理技术 | 第29-35页 |
| 三、声音合成与处理技术的多次处理与混合处理 | 第35页 |
| 四、本节小结 | 第35-36页 |
| 第二节 透途径之二：电子音乐的空间思维 | 第36-38页 |
| 一、横向空间 | 第36-37页 |
| 二、纵深空间 | 第37页 |
| 三、本节小结 | 第37-38页 |
| 第三节 透途径之三：电子音乐的创作思维 | 第38-41页 |
| 一、电子音乐的声音理念 | 第38页 |
| 二、电子音乐的声音展开思维 | 第38页 |
| 三、电子音乐的语汇特征 | 第38-39页 |
| 四、音响化音乐的创作思维 | 第39页 |
| 五、混合类电子音乐的创作思维 | 第39页 |
| 六、本节小结 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-43页 |
| 一、电子音乐技术与理念的渗透在电影音乐创作中表现出多元化的特征 | 第41页 |
| 二、丰富的电子音乐技术使各种经过其处理的声音具有生成途径的多样性 | 第41-42页 |
| 三、电子音乐技术与理念的渗透给电影音乐的创作带来了更加丰富创新可能性 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |
