| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-15页 |
| 第一节 选题意义与选题依据 | 第9-10页 |
| 第二节 国内外研究状态及发展趋势 | 第10-12页 |
| 第三节 本文的创新之处 | 第12-13页 |
| 第四节 拟解决的问题及方法 | 第13-15页 |
| 第二章 歌剧《窦娥冤》剧情概述及创作特点 | 第15-19页 |
| 第一节 歌剧《窦娥冤》剧情概述 | 第15页 |
| 第二节 歌剧《窦娥冤》创作背景 | 第15-16页 |
| 第三节 歌剧《窦娥冤》创作特点 | 第16-19页 |
| 一、注重民族性 | 第16页 |
| 二、吸收戏曲音乐技法 | 第16-17页 |
| 三、合理的戏剧化冲突 | 第17-19页 |
| 第三章 歌剧《窦娥冤》运用戏曲板式的变化塑造窦娥角色 | 第19-29页 |
| 第一节 戏曲板式简介 | 第19-21页 |
| 第二节 窦娥角色塑造 | 第21-27页 |
| 一、窦娥戏剧形象角色塑造 | 第22-23页 |
| 二、窦娥音乐形象角色塑造 | 第23-27页 |
| 第三节 窦娥角色的审美价值 | 第27-29页 |
| 第四章 歌剧《窦娥冤》中代表性唱段演唱研究 | 第29-43页 |
| 第一节 唱段《倚门望》的音乐特征与演唱分析 | 第29-34页 |
| 一、唱段《倚门望》音乐特征与戏曲板式的运用 | 第29-30页 |
| 二、唱段《倚门望》演唱分析 | 第30-34页 |
| 第二节 唱段《可悲啊可耻》的音乐特征与演唱分析 | 第34-38页 |
| 一、唱段《可悲啊可耻》音乐特征与戏曲板式的运用 | 第34-35页 |
| 二、唱段《可悲啊可耻》演唱分析 | 第35-38页 |
| 第三节 唱段《求你把我屈死的罪名改》音乐特征与演唱分析 | 第38-43页 |
| 一、唱段《求你把我屈死的罪名改》音乐特征与戏曲板式的运用 | 第38-39页 |
| 二、唱段《求你把我屈死的罪名改》的演唱分析 | 第39-43页 |
| 第五章 由研究歌剧《窦娥冤》引发的体会与思考 | 第43-49页 |
| 第一节 我国传统戏曲演唱技巧在民族歌剧演唱中的运用 | 第43-45页 |
| 一、气息技巧 | 第43-44页 |
| 二、吐字行腔技巧 | 第44页 |
| 三、风格韵味 | 第44-45页 |
| 第二节 中国民族歌剧与传统戏曲的联系 | 第45-46页 |
| 第三节 中国民族歌剧与传统戏曲的区别 | 第46-49页 |
| 第六章 结语 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-55页 |
| 致谢 | 第55-57页 |
| 作者简历 | 第57-59页 |
| 学位论文数据集 | 第59页 |
