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戏剧音乐理论
声乐艺术在西方歌剧与西方音乐剧中之比较
贝利尼歌剧咏叹调《啊，满园鲜花凋零》演唱探析
歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬的咏叹调研究--以杨晓冬的两首咏叹调为例
歌剧《唐璜》的舞台实践研究--安娜角色的塑造与表演
对卡门三首咏叹调的演唱体会
探究歌剧《再别康桥》中《一首桃花》的音乐特征与演唱分析
童话之中有真韵--浅谈喜歌剧《灰姑娘》的艺术风格
中国音乐剧《金沙》唱段的音乐特点与语言技巧
“子君”唱段的演唱探析
东北二人转的音乐本体研究
中国影视音乐多元化发展—电视剧《乔家大院》主题曲《远情》剖析
浅谈女人心和魔笛的音乐特色及人物分析
析张卓娅王祖皆歌剧作品的艺术特征--以《乡谣》为例
音乐剧《悲惨世界》十年纪念版与二十年纪念版的比较分析--以冉·阿让一角为例
歌剧《狄多与埃涅阿斯》咏叹调演唱分析
歌剧《茶花女》中女高音咏叹调《他也许是我渴望见到的人》的演唱探析
论歌剧《太阳雪》多元化音乐表现形式及白雪梅主要唱段的演唱感悟
试论歌剧二重唱对歌唱演员的要求
《绣花女》中咪咪与穆赛塔性格、演唱对比分析
徐沛东影视声乐作品风格探究--以《得民心者得天下》和《篱笆墙的影子》为例
民族歌剧《运河谣》中水红莲的形象塑造及主要唱段分析与研究
民族歌剧《山村女教师》中杨彩虹的艺术形象塑造与演唱研究
普契尼歌剧中真实主义人物形象塑造及演唱教学研究--以剧中人物咪咪、托斯卡、柳儿为例
歌剧《曼侬》与《曼侬·莱斯科》中女主人公角色创作手法与演唱风格之比较研究
探析歌剧《拉美莫尔的露琪亚》中露琪亚的人物情感把握--以露琪亚的三首咏叹调为例
歌剧<长征>中革命英雄群像的音乐形象研究
王祖皆、张卓娅的歌剧唱段《生死与党心相连》中“田玉梅”的形象塑造探析
布索尼音乐美学与实践创作研究--以歌剧《图兰朵》为例
经霜傲雪 临寒独放--歌剧选段《我为共产主义把青春贡献》演唱研究
奥芬巴赫歌剧咏叹调《林中小鸟》的演唱分析
歌剧《王贵与李香香》三首咏叹调演唱分析
意大利喜歌剧“重唱终场”研究--以《费加罗的婚礼》与《塞维利亚理发师》为例
印青歌剧唱段《你在哪里啊，红莲》情感特征探析
普契尼歌剧《图兰朵》中主要人物之间的音乐冲突
87版电视剧《红楼梦》影视歌曲演唱之探究
王立平影视声乐作品的演唱及研究--以《红楼梦》《少林寺》插曲为例
约翰·威廉姆斯电影音乐初探
歌剧《伤逝》中子君的人物形象塑造与演唱分析
欧阳予倩的戏曲音乐改革研究
莫扎特音乐会咏叹调《伟大的灵魂，高贵的心》作品分析和演唱研究
50-60年代中西方电影音乐艺术特征比较研究
歌剧领域男中低音声部演绎特征的悲剧色彩研究
莫扎特音乐会咏叹调《你们欢呼雀跃吧》K.165的演唱分析
《松花江上》在歌剧《流亡曲》中的演唱分析
多尼采蒂歌剧《唐帕斯夸莱》经典唱段演唱分析--以《姑娘的秋波》为例
咏叹调《不能尽孝愧对娘》的艺术特点及演唱分析
侯宇爽先生的聊斋俚曲演唱风格之研究
歌剧《洪湖赤卫队》的演唱分析--以《看天下劳苦人民都解放》为例
电视剧《甄嬛传》主题曲及插曲中的创作特点
歌剧《洪湖赤卫队》中“韩英”的角色分析与主要唱段的处理
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