| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第11-14页 |
| 1 莫扎特的歌剧创作 | 第14-19页 |
| 1.1 莫扎特的歌剧 | 第14-17页 |
| 1.1.1 正歌剧 | 第14-15页 |
| 1.1.2 喜歌剧 | 第15-16页 |
| 1.1.3 德语歌唱剧 | 第16-17页 |
| 1.2 歌剧《魔笛》的概述 | 第17-19页 |
| 1.2.1 《魔笛》的创作背景 | 第17页 |
| 1.2.2 《魔笛》的剧情梗概 | 第17-19页 |
| 2 歌剧《魔笛》中五首咏叹调的演唱艺术 | 第19-33页 |
| 2.1 经典咏叹调简介 | 第19-25页 |
| 2.1.1 帕帕盖诺（Papageno）的咏叹调《我是一个捕鸟人》 | 第19-20页 |
| 2.1.2 塔米诺（Tamino）的咏叹调《美丽的肖像》 | 第20-22页 |
| 2.1.3 夜女王（K?nigin der nacht）的咏叹调《复仇的火焰在我心中燃烧》 | 第22-23页 |
| 2.1.4 萨拉斯特罗（Sarastro）的咏叹调《在这神圣的殿堂里》 | 第23-24页 |
| 2.1.5 帕米娜（Pamina）的咏叹调《我失去一切的幸福》 | 第24-25页 |
| 2.2 五首咏叹调不同的演唱版本分析 | 第25-33页 |
| 2.2.1 经典演绎版本介绍 | 第25-26页 |
| 2.2.2 帕帕盖诺咏叹调《我是一个捕鸟人》的演唱版本分析 | 第26-27页 |
| 2.2.3 塔米诺咏叹调《美丽的肖像》的演唱版本分析 | 第27-28页 |
| 2.2.4 夜女王咏叹调《复仇的火焰在我心中燃烧》的演唱版本分析 | 第28-29页 |
| 2.2.5 萨拉斯特罗咏叹调《在这神圣的殿堂里》的演唱版本分析 | 第29-30页 |
| 2.2.6 帕米娜咏叹调《我失去一切的幸福》的演唱版本分析 | 第30-33页 |
| 3 歌剧《魔笛》中五首咏叹调的教学研究 | 第33-48页 |
| 3.1 五首咏叹调的教学要点 | 第33-42页 |
| 3.1.1 帕帕盖诺的咏叹调《我是一个捕鸟人》 | 第33-35页 |
| 3.1.2 塔米诺的咏叹调《美丽的肖像》 | 第35-37页 |
| 3.1.3 夜女王的咏叹调《复仇的火焰在我心中燃烧》 | 第37-39页 |
| 3.1.4 萨拉斯特罗的咏叹调《在这神圣的殿堂里》 | 第39-40页 |
| 3.1.5 帕米娜的咏叹调《我失去一切的幸福》 | 第40-42页 |
| 3.2 二度创作的基本原则 | 第42-43页 |
| 3.2.1 尊重原作同个性演绎相结合 | 第42-43页 |
| 3.2.2 演唱技巧同情感表现相结合 | 第43页 |
| 3.3 高师学生演绎歌剧咏叹调存在的常见问题及其解决方法 | 第43-48页 |
| 3.3.1 对选曲背景的了解 | 第44页 |
| 3.3.2 有关歌词的解读 | 第44-45页 |
| 3.3.3 有关气息的掌控 | 第45页 |
| 3.3.4 有关声音的连贯 | 第45页 |
| 3.3.5 有关音准的把握 | 第45-46页 |
| 3.3.6 有关力度的对比 | 第46页 |
| 3.3.7 有关舞台的表现 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 附录A | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
