| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪言 | 第7-10页 |
| 第一章 《有爱才有家》的创作缘起 | 第10-14页 |
| 第一节 歌剧创作的缘由 | 第10-11页 |
| 第二节 歌剧创作的团队 | 第11-12页 |
| 第三节 唱腔及其语言 | 第12-14页 |
| 一、语言的乡土化 | 第12页 |
| 二、旋律取材的民间元素 | 第12-14页 |
| 第二章 《有爱才有家》的音乐结构 | 第14-17页 |
| 第一节 歌剧剧目的结构 | 第14-16页 |
| 第二节 歌曲《有爱才有家》在全剧的布局 | 第16-17页 |
| 一、剧首与剧中相互呼应 | 第16页 |
| 二、剧中与剧尾相互呼应 | 第16页 |
| 三、歌曲旋律贯穿其间 | 第16-17页 |
| 第三章 重点唱腔的音乐分析 | 第17-21页 |
| 第一节 歌曲《有爱才有家》 | 第17-18页 |
| 一、《有爱才有家》在全剧中的作用 | 第17页 |
| 二、《有爱才有家》的音乐分析 | 第17-18页 |
| 第二节 女一号的音乐唱段 | 第18-19页 |
| 一、《命运的嘱托》在全剧中的作用 | 第18页 |
| 二、《命运的嘱托》的音乐分析 | 第18-19页 |
| 第三节 男一号的音乐唱段 | 第19-21页 |
| 一、《游子归来》在全剧中的作用 | 第19页 |
| 二、《游子归来》的音乐分析 | 第19-21页 |
| 第四章 《有爱才有家》的演唱研究 | 第21-24页 |
| 第一节 前期录音女主人公（万莉）与首演女主人公(刘丹丽)的演唱处理对比 | 第21-22页 |
| 第二节 女主人公演唱时表演的处理 | 第22-23页 |
| 第三节 女主人公演绎的升华 | 第23-24页 |
| 结语 | 第24-26页 |
| 参考文献 | 第26-27页 |
| 附录 | 第27-31页 |