| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一节 选题背景及意义 | 第8-9页 |
| 1.1 电影音乐研究是一项新兴的研究项目 | 第8-9页 |
| 1.2 雷振邦少数民族题材电影音乐有待系统地归纳与总结 | 第9页 |
| 1.3 笔者对于少数民族音乐的探求兴趣 | 第9页 |
| 第二节 雷振邦生平简介及研究现状 | 第9-11页 |
| 2.1 雷振邦生平简介 | 第9-10页 |
| 2.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 第三节 研究思路及方法 | 第11-12页 |
| 第一章 阿哥阿妹情意长——《芦笙恋歌》音乐研究 | 第12-22页 |
| 第一节 恋歌故事线索与主题音乐布局 | 第12-15页 |
| 1.1《芦笙恋歌》故事与音乐线索 | 第12-14页 |
| 1.2 主题音乐《婚誓》的布局 | 第14-15页 |
| 第二节 阿哥阿妹情意长 | 第15-16页 |
| 第三节 《婚誓》旋律探源 | 第16-22页 |
| 3.1 从《拉祜情歌》到《婚誓》 | 第16-20页 |
| 3.2 插曲《怀念》 | 第20-22页 |
| 第二章 蝴蝶泉边好梳妆——《五朵金花》音乐研究 | 第22-32页 |
| 第一节 大理三月好风光 | 第22-24页 |
| 第二节 《蝴蝶泉边》歌声传 | 第24-28页 |
| 2.1 主题曲《蝴蝶泉边》 | 第24-25页 |
| 2.2《蝴蝶泉边》与白族调 | 第25-26页 |
| 2.3《蝴蝶泉边》与西山调 | 第26-28页 |
| 第三节 走遍苍山找金花，白族音乐揭面纱 | 第28-32页 |
| 3.1 云南采风轶事 | 第28-29页 |
| 3.2《五朵金花》音乐探源 | 第29-32页 |
| 第三章 只有山歌敬亲人——《刘三姐》音乐研究 | 第32-46页 |
| 第一节 山顶有花山脚香 | 第32-36页 |
| 1.1 “唱歌就是命，宁舍命，不舍歌” | 第32-33页 |
| 1.2 “你歌哪有我歌多，我有十万八千箩” | 第33-36页 |
| 第二节 曲式与曲调 | 第36-40页 |
| 2.1 从民间音乐到电影歌曲 | 第36-38页 |
| 2.2《山歌好比春江水》始末 | 第38-40页 |
| 第三节 只有山歌敬亲人 | 第40-46页 |
| 3.1 主题音乐传四方 | 第40-41页 |
| 3.2 独唱山歌情义浓 | 第41-43页 |
| 3.3 对唱山歌故事多 | 第43-46页 |
| 第四章 花儿为什么这样红——《冰山上的来客》音乐研究 | 第46-59页 |
| 第一节 命运多舛雪莲花 | 第46-48页 |
| 第二节 塔吉克音乐的魅力 | 第48-53页 |
| 2.1 影片音乐布局 | 第48-49页 |
| 2.2 搜寻塔吉克风情 | 第49-51页 |
| 2.3 从《古丽碧塔》到《花儿为什么这样红》 | 第51-53页 |
| 第三节 冰上的雪莲 | 第53-59页 |
| 3.1 冰山雪莲第一朵《高原之歌》 | 第54-55页 |
| 3.2 冰山雪莲第二朵《怀念战友》 | 第55-59页 |
| 第五章 其他少数民族题材电影音乐创作 | 第59-67页 |
| 第一节 《金玉姬》音乐研究 | 第59-61页 |
| 第二节 《达吉和她的父亲》音乐研究 | 第61-63页 |
| 2.1 寻亲难，改编更难 | 第61-62页 |
| 2.2 音乐民族化走向程式化 | 第62-63页 |
| 第三节 《景颇姑娘》音乐研究 | 第63-67页 |
| 3.1 民族故事“革命化” | 第63-64页 |
| 3.2 音乐风格“革命化” | 第64-67页 |
| 结语 | 第67-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-73页 |
| 在校期间发表的论文 | 第73页 |