| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 课题的来源及研究目的和意义 | 第9页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第9-12页 |
| 1.2.1 国内有关的期刊论文 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国内有关的学位论文 | 第11页 |
| 1.2.3 国内有关的著作 | 第11-12页 |
| 1.2.4 国外有关的文献 | 第12页 |
| 1.2.5 乐谱和音像资料 | 第12页 |
| 1.3 本文的研究方法 | 第12-13页 |
| 第2章 韦伯的生平及三部音乐剧的创作背景和故事梗概 | 第13-17页 |
| 2.1 韦伯的生平 | 第13-14页 |
| 2.2 三部音乐剧的创作背景和故事梗概 | 第14-16页 |
| 2.2.1 《Joseph and the Amazing Technicolor Dreamcoat（约瑟的神奇彩衣）》 的创作背景和故事梗概 | 第14页 |
| 2.2.2 《Evita（艾薇塔）》的创作背景和故事梗概 | 第14-15页 |
| 2.2.3 《Sunset Boulevard（日落大道）》的创作背景和故事梗概 | 第15-16页 |
| 2.3 本章小结 | 第16-17页 |
| 第3章 三首音乐剧唱段的音乐分析 | 第17-55页 |
| 3.1 唱段《Any dream will do(梦想成真)》的音乐分析 | 第17-29页 |
| 3.1.1 唱段概述 | 第17页 |
| 3.1.2 级进式旋律进行的运用 | 第17-22页 |
| 3.1.3 个性化和声语言的运用 | 第22-25页 |
| 3.1.4 以附点八分音符节奏为主伴奏音型的运用 | 第25-29页 |
| 3.2 唱段《Don’t cry for me Argentina（阿根廷，别为我哭泣）》的音乐分析 | 第29-44页 |
| 3.2.1 唱段概述 | 第29页 |
| 3.2.2 同音反复旋律进行的运用 | 第29-34页 |
| 3.2.3 个性化和声语言的运用 | 第34-41页 |
| 3.2.4 柱式和弦与分解和弦伴奏音型的运用 | 第41-44页 |
| 3.3 唱段《With one look（一个眼神）》的音乐分析 | 第44-54页 |
| 3.3.1 唱段概述 | 第44页 |
| 3.3.2 旋律中跳进的运用 | 第44-48页 |
| 3.3.3 个性化和声语言的运用 | 第48-51页 |
| 3.3.4 柱式和弦与分解和弦伴奏音型 | 第51-54页 |
| 3.4 本章小结 | 第54-55页 |
| 第4章 三首音乐剧唱段的演唱技巧分析 | 第55-72页 |
| 4.1 四种英文单词发音的分析与研究 | 第55-62页 |
| 4.1.1 元音结尾的单词 | 第55-57页 |
| 4.1.2 辅音结尾的单词 | 第57-59页 |
| 4.1.3 辅音+元音+辅音的单词 | 第59-61页 |
| 4.1.4 特殊发音的单词 | 第61-62页 |
| 4.2 真声、假声、哑声等声音技巧的运用 | 第62-71页 |
| 4.2.1 真声的运用 | 第62-66页 |
| 4.2.2 假声的运用 | 第66-68页 |
| 4.2.3 哑声的运用 | 第68-69页 |
| 4.2.4 混声的运用 | 第69-70页 |
| 4.2.5 气声的运用 | 第70页 |
| 4.2.6 真声到假声的转换 | 第70页 |
| 4.2.7 说唱式声音技巧的运用 | 第70-71页 |
| 4.3 本章小结 | 第71-72页 |
| 第5章 三首音乐剧唱段的比较 | 第72-84页 |
| 5.1 音乐的比较 | 第72-77页 |
| 5.1.1 旋律比较 | 第72-73页 |
| 5.1.2 和声比较 | 第73页 |
| 5.1.3 伴奏音型比较 | 第73-77页 |
| 5.2 演唱的比较 | 第77-83页 |
| 5.2.1 演唱时英文发音的比较 | 第77-79页 |
| 5.2.2 发声技巧的比较 | 第79-83页 |
| 5.3 本章小结 | 第83-84页 |
| 结论 | 第84-86页 |
| 参考文献 | 第86-88页 |
| 附录 | 第88-107页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第107-108页 |
| 致谢 | 第108-109页 |
