| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、选题缘由 | 第7页 |
| 二、研究意义 | 第7页 |
| 三、研究方法 | 第7页 |
| 四、研究现状 | 第7-9页 |
| 第一章 贝里尼、威尔第、普契尼的歌剧创作 | 第9-11页 |
| 第一节 浪漫主义时期意大利歌剧的时代背景 | 第9页 |
| 第二节 贝里尼、威尔第和普契尼的生平及创作简介 | 第9-11页 |
| 一、贝里尼生平及创作简介 | 第9-10页 |
| 二、威尔第生平及创作简介 | 第10页 |
| 三、普契尼生平及创作简介 | 第10-11页 |
| 第二章 贝里尼、威尔第、普契尼女高音咏叹调演唱分析 | 第11-39页 |
| 第一节 关于贝里尼咏叹调《耳边响起他的声音》演唱分析 | 第11-18页 |
| 一、创作背景 | 第11页 |
| 二、剧情简介 | 第11页 |
| 三、作品及演唱分析 | 第11-17页 |
| 四、歌唱家演绎的爱尔维拉 | 第17-18页 |
| 第二节 关于威尔第咏叹调《他也许是我渴望见到的人》《永别了过去的美梦》演唱分析 | 第18-32页 |
| 一、创作背景 | 第18页 |
| 二、剧情简介 | 第18页 |
| 三、作品及演唱分析 | 第18-30页 |
| 四、歌唱家演绎的维奥列塔 | 第30-32页 |
| 第三节 关于普契尼咏叹调《晴朗的一天》演唱分析 | 第32-39页 |
| 一、《蝴蝶夫人》创作背景 | 第32页 |
| 二、剧情简介 | 第32页 |
| 三、作品及演唱分析 | 第32-37页 |
| 四、歌唱家演绎的巧巧桑 | 第37-39页 |
| 第三章 贝里尼、威尔第、普契尼女高音咏叹调的艺术特色 | 第39-52页 |
| 第一节 贝里尼女高音咏叹调的艺术特色 | 第39-43页 |
| 第二节 威尔第女高音咏叹调的艺术特色 | 第43-46页 |
| 第三节 普契尼女高音咏叹调的艺术特色 | 第46-49页 |
| 第四节 三位作曲家歌剧创作风格的类同和差异 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
