原创音乐剧《楼兰》中阿奇斯公主的人物形象塑造及唱段研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 选题依据和意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内的相关研究状况 | 第10-12页 |
| 1.2.1 专著类 | 第10页 |
| 1.2.2 学位论文类 | 第10-11页 |
| 1.2.3 期刊论文类 | 第11页 |
| 1.2.4 音像类 | 第11-12页 |
| 1.3 本文的主要研究内容 | 第12页 |
| 1.4 本文的创新之处 | 第12页 |
| 1.5 本文的研究方法 | 第12-13页 |
| 第2章 解读原创音乐剧《楼兰》 | 第13-19页 |
| 2.1 作曲家简介 | 第13-14页 |
| 2.2《楼兰》的创作背景 | 第14-16页 |
| 2.3《楼兰》的剧情介绍 | 第16-18页 |
| 2.3.1 第一幕 | 第16-17页 |
| 2.3.2 第二幕 | 第17-18页 |
| 2.4 本章小结 | 第18-19页 |
| 第3章 原创音乐剧《楼兰》的艺术特色 | 第19-23页 |
| 3.1 神秘故事焕发新的的光彩 | 第19-20页 |
| 3.2 流行音乐元素和西域音乐元素的融合 | 第20-21页 |
| 3.3 各个艺术要素的完美融合 | 第21-22页 |
| 3.4 本章小结 | 第22-23页 |
| 第4章 阿奇斯公主的人物形象塑造 | 第23-39页 |
| 4.1 温柔善良的阿奇斯公主 | 第23-25页 |
| 4.1.1 音乐形象 | 第23-25页 |
| 4.1.2 戏剧形象 | 第25页 |
| 4.2 聪明机智的阿奇斯公主 | 第25-30页 |
| 4.2.1 音乐形象 | 第25-27页 |
| 4.2.2 戏剧形象 | 第27-30页 |
| 4.3 勇敢无畏的阿奇斯公主 | 第30-33页 |
| 4.3.1 音乐形象 | 第30-31页 |
| 4.3.2 戏剧形象 | 第31-33页 |
| 4.4 刘浩冉对角色的塑造 | 第33-37页 |
| 4.4.1 唱段方面的诠释表达 | 第33-34页 |
| 4.4.2 情感方面的塑造 | 第34-35页 |
| 4.4.3 舞台表演方面的塑造 | 第35-37页 |
| 4.5 本章小结 | 第37-39页 |
| 第5章 阿奇斯公主的唱段分析 | 第39-52页 |
| 5.1 《月光》唱段分析 | 第39-42页 |
| 5.1.1 音乐分析 | 第39-41页 |
| 5.1.2 唱段的艺术处理 | 第41-42页 |
| 5.2《归》唱段分析 | 第42-47页 |
| 5.2.1 音乐分析 | 第43-46页 |
| 5.2.2 唱段的艺术处理 | 第46-47页 |
| 5.3《明天》唱段分析 | 第47-51页 |
| 5.3.1 音乐分析 | 第48-50页 |
| 5.3.2 唱段的艺术处理 | 第50-51页 |
| 5.4 本章小结 | 第51-52页 |
| 结论 | 第52-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
