| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 歌剧《波吉与贝丝》 | 第9-15页 |
| 第一节 乔治·格什温和杜博斯·海沃德 | 第9-12页 |
| 一、曲作家乔治·格什温 | 第9-10页 |
| 二、剧作家杜博斯·海沃德 | 第10-11页 |
| 三、乔治·格什温在作曲上的风格性及特点 | 第11-12页 |
| 第二节 《波吉与贝丝》的创作背景及故事梗概 | 第12-13页 |
| 一、《波吉与贝丝》的创作背景 | 第12页 |
| 二、《波吉与贝丝》的故事梗概 | 第12-13页 |
| 第三节 主角波吉和贝丝 | 第13-15页 |
| 一、主角的情感线和故事线 | 第13-14页 |
| 二、主角在演唱剧中选段“我爱你波吉”时的情感状态和故事背景 | 第14-15页 |
| 第二章“我爱你波吉” | 第15-28页 |
| 第一节 选段“我爱你波吉”的谱例 | 第15-24页 |
| 第二节“我爱你波吉”的音乐类型及风格性 | 第24页 |
| 第三节 针对奥德拉·麦当娜演唱版本的细致分析 | 第24-28页 |
| 一、三种演唱版本的比较 | 第24-26页 |
| 二、女歌唱家奥德拉·麦当娜的个人信息及演唱特点 | 第26-27页 |
| 三、喜欢奥德拉·麦当娜演唱版本的原因 | 第27-28页 |
| 第三章 关于声音的“混搭”问题 | 第28-41页 |
| 第一节 混搭的概念、合理性及可行性 | 第28-29页 |
| 一、概念 | 第28页 |
| 二、可行性及合理性 | 第28-29页 |
| 第二节 在传统美声唱法基础之上混入黑人灵歌及爵士乐 | 第29-39页 |
| 一、如何“混” | 第30-35页 |
| 二、论证 | 第35-38页 |
| 三、在传统美声唱法基础之上混入黑人灵歌及爵士乐唱法对歌剧的影响 | 第38-39页 |
| 第三节 民族性 | 第39-41页 |
| 一、《波吉与贝丝》的民族性 | 第39-40页 |
| 二、本民族音乐的特点与西方民族音乐特点的异同 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-44页 |
