| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 第一章 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 研究的背景和现状 | 第9-10页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第10页 |
| 1.3 研究内容与方法 | 第10-11页 |
| 第二章 剧作者威尔第及其歌剧《茶花女》 | 第11-15页 |
| 2.1 剧作者威尔第简介 | 第11-12页 |
| 2.1.1 威尔第生平 | 第11页 |
| 2.1.2 威尔第创作风格 | 第11-12页 |
| 2.2 歌剧《茶花女》 | 第12-15页 |
| 2.2.1《茶花女》的创作背景 | 第12-13页 |
| 2.2.2《茶花女》剧情简介 | 第13-15页 |
| 第三章 歌唱家卡拉斯的生平与成就 | 第15-19页 |
| 3.1 卡拉斯的生平 | 第15-16页 |
| 3.1.1 成长期 | 第15页 |
| 3.1.2 辉煌期 | 第15-16页 |
| 3.1.3 衰退期 | 第16页 |
| 3.2 卡拉斯的成就 | 第16-19页 |
| 3.2.1 复活了大量沉睡多年的歌剧 | 第16-17页 |
| 3.2.2 迄今无人能超越的全能型女高音歌唱家 | 第17页 |
| 3.2.3 颠覆传统、树立典范 | 第17-19页 |
| 第四章 卡拉斯演唱歌剧《茶花女》的技巧 | 第19-35页 |
| 4.1 卡拉斯演唱《饮酒歌》的技巧 | 第19-22页 |
| 4.2 卡拉斯演唱《他也许是我渴望见到的人》的技巧 | 第22-30页 |
| 4.3 卡拉斯演唱《永别了往日的美梦》的技巧 | 第30-35页 |
| 第五章 卡拉斯的演唱特点和风格 | 第35-43页 |
| 5.1 超越传统 | 第35-38页 |
| 5.1.1 打破角色定位 | 第35-37页 |
| 5.1.2 突破声区界限 | 第37-38页 |
| 5.2 百变音色 | 第38-40页 |
| 5.2.1 共鸣完美 | 第38-39页 |
| 5.2.2 戏剧性强 | 第39-40页 |
| 5.3 真情演绎 | 第40-43页 |
| 5.3.1 手眼传情 | 第40-41页 |
| 5.3.2 演唱交融 | 第41-43页 |
| 第六章 卡拉斯演唱歌剧《茶花女》给我们的启示 | 第43-47页 |
| 6.1 重视作品与情感的融合 | 第43页 |
| 6.2 重视舞台实践能力的提高 | 第43-44页 |
| 6.3 重视艺术表现形式的创新 | 第44-45页 |
| 6.4 重视声乐教学多元化发展 | 第45-47页 |
| 第七章 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 攻读学位期间发表的论文和参与的课题清单 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |