| 摘要 | 第6-8页 |
| abstract | 第8页 |
| 目录 | 第9-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-34页 |
| 第一节 论题及研究意义 | 第11-19页 |
| 第二节 研究现状评述 | 第19-30页 |
| 一、电影声音本体研究 | 第19-24页 |
| 二、听觉文化与声景研究 | 第24-28页 |
| 三、上海电影与城市研究 | 第28-30页 |
| 第三节 研究思路、行文结构及研究方法 | 第30-34页 |
| 第二章 理论阐述 | 第34-75页 |
| 前言 | 第34页 |
| 第一节 规划听觉时代 | 第34-49页 |
| 一、听觉预言 | 第34-41页 |
| 二、时代背景1——混合空间 | 第41-47页 |
| 三、时代背景2——声音泛在 | 第47-49页 |
| 第二节 电影声景 | 第49-69页 |
| 一、共享连通——“作为城市文化的研究读本” | 第49-54页 |
| 二、重新定义——声景研究的现代转向 | 第54-56页 |
| 三、电影声音——元素、思维与表达 | 第56-60页 |
| 四、电影声景——以当代上海电影与城市空间为例 | 第60-69页 |
| 第三节 电影、声音、地方感 | 第69-73页 |
| 小结 | 第73-75页 |
| 第三章 多元留声：跨文化与全球化听域下的上海电影声景 | 第75-100页 |
| 前言 | 第75-76页 |
| 第一节 跨世博上海电影的跨文化特征巡礼 | 第76-85页 |
| 第二节 当代上海电影的“跨文化与全球化”声景风貌 | 第85-87页 |
| 第三节 《海上传奇》：续写“上海摩登” | 第87-94页 |
| 小结 电影声景与全球化语言 | 第94-97页 |
| 附图 | 第97-100页 |
| 第四章 一种腔调：当代上海电影的声景怀旧与复古想象 | 第100-124页 |
| 前言 | 第100-102页 |
| 第一节 个体记忆：独白、童谣与母体 | 第102-105页 |
| 第二节 怀旧的科技：电视、留声机与麦克风 | 第105-109页 |
| 第三节 复古新意：现场声景与“被发明的传统” | 第109-122页 |
| 小结 时尚之声 | 第122-124页 |
| 第五章 未来之音：科技社会与上海电影的声景体验 | 第124-141页 |
| 前言 | 第124页 |
| 第一节 未来上海与科幻影像 | 第124-127页 |
| 第二节 科幻声景中的声场界线与声音混合 | 第127-130页 |
| 第三节 《环形使者》的差异定位 | 第130-132页 |
| 第四节 《她》的声景融合 | 第132-139页 |
| 小结 上海预言 | 第139-141页 |
| 第六章 当下聆听：新群体、新空间与上海电影的声景描摹 | 第141-170页 |
| 前言 | 第141-142页 |
| 第一节 当代上海电影声景中的新型人物、群体与空间素描 | 第142-157页 |
| 一、新人物、新群体 | 第142-151页 |
| 二、新声音空间 | 第151-157页 |
| 第二节 《青红》“新”上海的整体声景想象 | 第157-166页 |
| 小结 差异声景与社会重组 | 第166-170页 |
| 第七章 结论：城市上海的声音总谱 | 第170-182页 |
| 第一节 研究回顾与总结 | 第170-172页 |
| 第二节 跨学科联系与多维启发 | 第172-177页 |
| 第三节 声音的艺术之于城市未来 | 第177-182页 |
| 一、实地录音与声音艺术 | 第177-180页 |
| 二、想象的声音道具及其它 | 第180-182页 |
| 参考文献 | 第182-196页 |
| 附录 | 第196-201页 |
| 后记 | 第201-203页 |
| 个人简历 | 第203-204页 |
