歌剧《运河谣》中的重唱艺术研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| 1.1 选题来源 | 第9页 |
| 1.2 文献综述 | 第9-13页 |
| 1.3 研究方法 | 第13页 |
| 1.4 研究内容 | 第13-14页 |
| 1.5 创新之处 | 第14-15页 |
| 第2章 重唱在《运河谣》中的运用 | 第15-19页 |
| 2.1 重唱的形成及其在歌剧中的发展 | 第15页 |
| 2.2 歌剧《运河谣》中重唱的运用 | 第15-18页 |
| 2.2.1 作曲家与创作背景 | 第15-16页 |
| 2.2.2《运河谣》中角色唱段布局 | 第16-18页 |
| 2.3 本章小结 | 第18-19页 |
| 第3章 《运河谣》中重唱的创作特征 | 第19-25页 |
| 3.1《运河谣》中重唱的表现类型 | 第19-21页 |
| 3.1.1 从声部数量划分 | 第19页 |
| 3.1.2 从表现功能划分 | 第19-20页 |
| 3.1.3 从音色构成划分 | 第20-21页 |
| 3.1.4 从情感表现划分 | 第21页 |
| 3.2 《运河谣》中重唱的音乐特点 | 第21-24页 |
| 3.2.1 融合民间音乐元素 | 第22页 |
| 3.2.2 音乐织体形式多样 | 第22-23页 |
| 3.2.3 声部处理较为灵活 | 第23-24页 |
| 3.2.4 节奏舒缓旋律优美 | 第24页 |
| 3.3 本章小结 | 第24-25页 |
| 第4章 《运河谣》中重唱的演唱特征 | 第25-40页 |
| 4.1《运河谣》中人物性格形象塑造与刻画 | 第25-26页 |
| 4.1.1 唱曲艺人水红莲 | 第25页 |
| 4.1.2 逃亡书生秦啸生 | 第25-26页 |
| 4.1.3 寻夫盲女关砚砚 | 第26页 |
| 4.1.4 恶霸船主张水鹞 | 第26页 |
| 4.2《运河谣》中主要重唱唱段演唱分析 | 第26-39页 |
| 4.2.1 二重唱《千年修来难同当》 | 第27-30页 |
| 4.2.2 三重唱《我是一叶浮萍》 | 第30-33页 |
| 4.2.3 四重唱《天堂有路你不走》 | 第33-39页 |
| 4.3 本章小结 | 第39-40页 |
| 第5章 《运河谣》中重唱的艺术特点及实践应用 | 第40-43页 |
| 5.1《运河谣》中重唱的艺术特点 | 第40-41页 |
| 5.1.1 故事情节与舞美背景的融合 | 第40页 |
| 5.1.2 民族唱法与西洋交响的配合 | 第40-41页 |
| 5.1.3 民间元素与民族调式的结合 | 第41页 |
| 5.2《运河谣》中重唱的实践作用 | 第41-42页 |
| 5.2.1 重唱对于歌唱演员的作用 | 第42页 |
| 5.2.2 重唱对于歌剧本身的作用 | 第42页 |
| 5.3 本章小结 | 第42-43页 |
| 结论 | 第43-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 攻读硕士学位期间承担的科研任务和主要成果 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 硕士研究生毕业独唱音乐会节目单及光盘 | 第49页 |
