| 中文摘要 | 第7-8页 |
| abstract | 第8页 |
| 第1章 绪论 | 第11-14页 |
| 1.1 研究对象和研究意义 | 第11页 |
| 1.2 研究现状与成果 | 第11-13页 |
| 1.3 研究的主要目标和方法 | 第13-14页 |
| 1.3.1 研究目标 | 第13页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第13-14页 |
| 第2章 中国歌剧的产生与发展及其演唱方法的演变 | 第14-21页 |
| 2.1 中国歌剧的产生与发展 | 第14-17页 |
| 2.1.1 中国歌剧的界定 | 第14页 |
| 2.1.2 中国歌剧的产生与发展 | 第14-17页 |
| 2.2 中国歌剧演唱方法的演变 | 第17-21页 |
| 2.2.1 中国民族民间唱法 | 第17-18页 |
| 2.2.2 中国民族唱法与学院派民族唱法 | 第18-19页 |
| 2.2.3 中国化的美声唱法 | 第19-21页 |
| 第3章 “双文化现象”在中国歌剧演唱方法中的体现 | 第21-26页 |
| 3.1 “双文化现象”的定义 | 第21-22页 |
| 3.1.1 以中国民族唱法为主体、西洋美声唱法为客体的演唱方法 | 第21-22页 |
| 3.1.2 以西洋美声唱法为主体、中国民族唱法为客体的演唱方法 | 第22页 |
| 3.2 西方歌剧对中国歌剧产生与发展的影响 | 第22-23页 |
| 3.3 中国民族歌剧演唱方法中“双文化现象”的体现 | 第23-26页 |
| 3.3.1 用中国民族唱法演唱的中国歌剧 | 第23-24页 |
| 3.3.2 用中国美声唱法演唱的中国歌剧 | 第24-26页 |
| 第4章 中国歌剧中美声唱法与中国民族唱法的相互借鉴 | 第26-32页 |
| 4.1 民族唱法与美声唱法的审美标准 | 第26-28页 |
| 4.1.1 民族唱法的审美标准 | 第26-27页 |
| 4.1.2 美声唱法的审美标准 | 第27-28页 |
| 4.2 美声唱法对中国民族唱法的影响 | 第28-30页 |
| 4.2.1 对民族唱法音色方面的影响 | 第28页 |
| 4.2.2 对民族唱法吐字方面的影响 | 第28-29页 |
| 4.2.3 对民族唱法共鸣腔体方面的影响 | 第29-30页 |
| 4.3 美声唱法的中国化 | 第30-32页 |
| 第5章 中国歌剧中“双文化”的成功经验 | 第32-36页 |
| 5.1 歌剧艺术家 | 第32-33页 |
| 5.2 民族歌剧创作 | 第33-34页 |
| 5.3 成功经验 | 第34-36页 |
| 第6章 基于“双文化现象”的中国歌剧发展 | 第36-38页 |
| 6.1 中西方声乐艺术的相互借鉴是中国歌剧演唱发展的必由之路 | 第36-37页 |
| 6.2 中国歌剧民族化与世界化的发展趋势 | 第37-38页 |
| 第7章 结语 | 第38-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-44页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第44页 |
