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音乐技术理论与方法
《你在哪里呀，红莲》演唱之我见
莫扎特歌剧女角分析--以三部歌剧为例
新疆歌曲《边疆处处赛江南》演唱分析
“具有中华文化的高识别度”—论方文山中国风歌词创作
平调落子剧《黄粱梦》音乐唱腔的发展与创新
王志信民族声乐作品创作及演唱研究
中国20世纪中后期动画音乐的特性研究--以吴应矩、金复载动画音乐作品为例
单纯听音乐和歌曲讨论疗法对焦虑症辅助治疗作用的比较
贝里尼歌剧女高音咏叹调研究--以《梦游女》《诺尔玛》《清教徒》为例
健身球训练对声乐专业学生气息的影响研究
婺剧侯阳高腔音乐研究
试论王立平《红楼梦》歌曲创作的艺术特征
中国古诗词艺术歌曲的美声演唱实践探究--以阿镗三首古诗词艺术歌曲为例
《意大利室内乐歌曲集》之实践与研究--以专场音乐会部分作品为例
奥涅格《第三“礼拜”交响曲》的宗教内涵探究
刘丹丽在歌剧《洪湖赤卫队》中的演唱风格研究
高校音乐专业流行演唱教学的理论与实践
赵季平的民歌创作对中国民歌艺术发展的推动--以《断桥遗梦》、《知己红颜》的情感分析与演唱处理为例
中国古诗词艺术歌曲演唱的美学特征
饰演歌剧《野火春风斗古城》中杨晓东的心得体会
歌曲《And Im Telling You Im Not Going》的演唱分析
霍华德·肖《指环王》系列电影配乐分析
龚琳娜、老锣“中国新艺术音乐”艺术特征探究
佩尔戈莱西《圣母悼歌》的艺术特征分析及演唱版本比较
试论儿童声乐教学普遍存在的问题及对策探究--以西安市社会音乐教育培训中心为例
伯恩斯坦《西城故事》的和声分析
声乐教学中独唱与合唱的对比研究
从《牧神午后》《大海》《夜曲》看德彪西的管弦乐队写法特点
“神秘和弦”在斯克里亚宾晚期作品中的不同形态及认识方法
“特别”的交响--格什温《古巴序曲》创作手法探析
声乐发声的频谱分析研究
德彪西《欢乐岛》创作技法分析
姜延辉两首女高音作品《藏羚羊的诉说》及《新中国》演唱诠释
歌剧《唐璜》中唐·奥塔维奥的角色演泽分析及演唱
论合唱中音色的训练技巧及应用
传统花鼓戏“音准”特点对视唱练耳教学的启示
试论《哈罗尔德在意大利》的艺术风格和历史价值
电子音乐技术与乐器演奏结合的音乐创作研究
论简约派音乐的“变化”与“统一”--以简约派音乐四部作品为例
格里埃尔《声乐协奏曲》三个演唱版本的比较研究
电影音乐中的视听结合与情感体验--以《头脑特工队》和《功夫熊猫》为例
当代民族声乐多维思考--基于教学实例
呢喃呓语的音乐语言--萨尔瓦多·夏利诺为钢琴与乐队而作的《呓语哑言》分析
贝里尼歌剧《清教徒》中艾尔维拉两首咏叹调的演唱分析
京剧风格民族声乐歌曲的“声、韵、美”
艺术嗓音医学在声乐学习中的应用
韩兰魁管弦乐《音诗—丝路断想》创作技法研究
党永庵歌词创作研究
歌剧唱段《清粼粼的水蓝莹莹的天》的人物心理研究
浅谈美声唱法与民族唱法的融合
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