从《牧神午后》《大海》《夜曲》看德彪西的管弦乐队写法特点
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、选题的缘由及价值意义 | 第8-9页 |
| 二、相关研究成果历史与综述 | 第9-10页 |
| 第一章 克洛德.阿施尔.德彪西与他的管弦乐队作品 | 第10-21页 |
| 第一节 克洛德·阿施尔·德彪西的创作历程 | 第10-13页 |
| 第二节 三部作品的概况简介 | 第13-21页 |
| 一、《牧神午后》 | 第13-15页 |
| 二、《夜曲》 | 第15-19页 |
| 三、《大 海》 | 第19-21页 |
| 第二章 德彪西管弦乐写作特点 | 第21-55页 |
| 第一节 三部作品的乐队编制 | 第21-23页 |
| 一、《牧神午后》乐队编制 | 第21页 |
| 二、《夜曲》乐队编制 | 第21-22页 |
| 三、《大海》乐队编制 | 第22-23页 |
| 第二节 创作技法的运用 | 第23-27页 |
| 一、独特的音乐材料 | 第23-24页 |
| 二、曲式及结构形态 | 第24-25页 |
| 三、和声写作特点及调性模糊的观念 | 第25-27页 |
| 第三节 乐队写作的特点 | 第27-55页 |
| 一、整体布局及各组乐器的使用 | 第28-40页 |
| 二、音色的转换 | 第40-44页 |
| 三、单纯音色的使用及独特的重叠写法 | 第44-45页 |
| 四、管弦乐织体写作特点 | 第45-50页 |
| 五、织体写作和乐器音色与音乐材料的结合 | 第50-53页 |
| 六、关于三部作品中双竖琴的使用 | 第53-55页 |
| 第三章 德彪西管弦乐创作的影响 | 第55-60页 |
| 第一节 德彪西管弦乐创作的总体特征 | 第55-56页 |
| 第二节 德彪西管弦乐写法与古典主义管弦乐写法对比 | 第56-58页 |
| 第三节 德彪西管弦乐创作对后世的影响 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63页 |
