| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 王宏伟演唱歌剧咏叹调《你在哪里呀,红莲》的三点缺憾 | 第8-11页 |
| 1.1 缺憾一：咬字行腔 | 第8-9页 |
| 1.2 缺憾二：表演节奏 | 第9-10页 |
| 1.3 缺憾三：内心体验 | 第10-11页 |
| 2 对演唱咏叹调《你在哪里呀,红莲》的不同见解 | 第11-15页 |
| 2.1 民族歌剧中特殊感情的咬字吐字处理方法 | 第11-12页 |
| 2.2 歌剧人物在特定情感表达中表演节奏的正确运用 | 第12-14页 |
| 2.3 角色人物内心情绪变化的不同层次处理 | 第14-15页 |
| 3 咏叹调《你在哪里呀,红莲》的舞台实践 | 第15-17页 |
| 3.1 戏曲化的咬字行腔在舞台实践中的运用 | 第15页 |
| 3.2 表演节奏的把控在舞台实践中的体现 | 第15-16页 |
| 3.3 角色内心情绪的不同层次变化在舞台实践中的展现 | 第16-17页 |
| 结语 | 第17-18页 |
| 参考文献 | 第18-19页 |
| 附录 | 第19-24页 |
| 致谢 | 第24页 |