婺剧侯阳高腔音乐研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-22页 |
| (一) 研究缘起 | 第8-9页 |
| (二) 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| (三) 相关研究综述 | 第10-20页 |
| 1. 婺剧 | 第10-15页 |
| 2. 侯阳高腔 | 第15-20页 |
| (四) 研究途径与方法 | 第20-22页 |
| 1. 文献法 | 第20页 |
| 2. 田野调查法 | 第20-21页 |
| 3. 音乐分析法 | 第21页 |
| 4. 历史学方法 | 第21-22页 |
| 一、高腔演进中的侯阳高腔 | 第22-30页 |
| (一) 中国高腔历史轨迹 | 第22-24页 |
| (二) 浙江高腔发展历程 | 第24-26页 |
| (三) 婺剧高腔衍化进程 | 第26-28页 |
| (四) 侯阳高腔当代情状 | 第28-30页 |
| 二、婺剧侯阳高腔唱词语言 | 第30-39页 |
| (一) 唱词特征 | 第30-33页 |
| 1. 唱词结构 | 第30-32页 |
| 2. 修辞手法 | 第32-33页 |
| (二) 方言运用 | 第33-36页 |
| 1. 声韵母 | 第34页 |
| 2. 字调 | 第34-36页 |
| (三)腔词关系 | 第36-39页 |
| 三、婺剧侯阳高腔音乐形态 | 第39-67页 |
| (一) 曲牌连缀 | 第39-43页 |
| 1. 曲牌概况 | 第39-42页 |
| 2. 连缀规律 | 第42-43页 |
| (二) 曲牌唱腔 | 第43-52页 |
| 1. 帮腔 | 第43-48页 |
| 3. 衬腔 | 第48-52页 |
| (三) 曲牌结构 | 第52-58页 |
| (四) 唱腔衍生 | 第58-64页 |
| (五) 器乐伴奏 | 第64-67页 |
| 1. 乐队编制 | 第64-65页 |
| 2. 锣鼓管弦 | 第65-67页 |
| 四、婺剧侯阳高腔经典剧目《黄金印》分析 | 第67-82页 |
| (一) 剧目概况 | 第67-70页 |
| 1. 剧情梗概 | 第67-68页 |
| 2. 主要人物 | 第68-69页 |
| 3. 所用曲牌 | 第69-70页 |
| (二) 语言分析 | 第70-74页 |
| 1. 方言运用 | 第70-71页 |
| 2. 唱词结构 | 第71-72页 |
| 3. 腔词结构 | 第72-74页 |
| (三) 音乐特征 | 第74-82页 |
| 1. 曲牌结构 | 第74-75页 |
| 2. 旋律形态 | 第75-78页 |
| 3. 调式调性 | 第78-79页 |
| 4. 润腔特征 | 第79-82页 |
| 五、婺剧侯阳高腔艺术特征 | 第82-87页 |
| (一) 乡土气息 | 第82-83页 |
| (二) 古朴简洁 | 第83-84页 |
| (三) 刚劲豪放 | 第84-87页 |
| 六、婺剧侯阳高腔保护传承 | 第87-92页 |
| (一) 文化审美 | 第87-88页 |
| (二) 传承现状 | 第88-89页 |
| (三) 保护举措 | 第89-92页 |
| 结语 | 第92-94页 |
| 参考文献 | 第94-98页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第98-99页 |
| 致谢 | 第99-101页 |
