| 摘要 | 第2-3页 |
| abstract | 第3页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第1章 中国民歌的起源与发展 | 第7-12页 |
| 1.1 传统民歌的起源 | 第7-9页 |
| 1.1.1 传统民歌的定义 | 第7-8页 |
| 1.1.2 传统民歌与人们的生活息息相关 | 第8-9页 |
| 1.1.3 传统民歌与人们生活息息相关 | 第9页 |
| 1.2 民歌声乐艺术的新发展 | 第9-12页 |
| 1.2.1 民歌发展的背景介绍 | 第9-10页 |
| 1.2.2 民歌发展出现新内容 | 第10-11页 |
| 1.2.3 民歌声乐艺术新形势的意义 | 第11-12页 |
| 第2章 赵季平民族声乐作品的创作及演唱处理 | 第12-24页 |
| 2.1 赵季平的民族声乐作品创作 | 第12-14页 |
| 2.1.1 赵季平艺术生涯简介 | 第12-13页 |
| 2.1.2 赵季平作品介绍 | 第13页 |
| 2.1.3 赵季平作品的创作特点及风格 | 第13-14页 |
| 2.2 民族声乐作品的演唱艺术 | 第14-16页 |
| 2.2.1 民族声乐演唱艺术的发展 | 第14页 |
| 2.2.2 近代声乐演唱艺术的发展 | 第14-15页 |
| 2.2.3 当代声乐演唱艺术的新发展 | 第15-16页 |
| 2.3 赵季平所创作的民族声乐作品在演唱方面的探究 | 第16-24页 |
| 2.3.1《断桥遗梦》的演唱处理及情感表达 | 第16-20页 |
| 2.3.2《知己红颜》的创作风格与演唱处理 | 第20-24页 |
| 第3章 新形势的民歌对社会的影响 | 第24-27页 |
| 3.1 新民歌的发展的影响 | 第24-25页 |
| 3.1.1 民歌新发展对当代中国音乐教育提出了新的要求 | 第24-25页 |
| 3.1.2 民歌新发展对当代中国民族声乐演唱者提出新挑战 | 第25页 |
| 3.2 赵季平新民歌创作产生的影响 | 第25-26页 |
| 3.2.1 赵季平所创作的民族声乐作品对中国民族声乐艺术发展的推动 | 第25-26页 |
| 3.2.2 赵季平民族声乐艺术作品创作对中国音乐教育的影响 | 第26页 |
| 3.3 赵季平致力于推广美育提升国民音乐素养 | 第26-27页 |
| 结语 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-30页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |
