| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 一、选题的缘由及意义 | 第10页 |
| 二、研究现状 | 第10-12页 |
| 第一章 伯恩斯坦和《西城故事》简介 | 第12-15页 |
| 第一节 作曲家简介 | 第12-13页 |
| 第二节 音乐剧《西城故事》简介 | 第13-15页 |
| 一、《西城故事》介绍 | 第13页 |
| 二、《西城故事》音乐场景顺序 | 第13-15页 |
| 第二章 《西城故事》的音乐和声语言 | 第15-18页 |
| 第一节 多元化的音乐思维 | 第15页 |
| 第二节 非严肃音乐和声语言和严肃音乐和声语言 | 第15-16页 |
| 一、非严肃音乐和声语言 | 第15-16页 |
| 二、严肃音乐和声语言 | 第16页 |
| 第三节“功能标记法”和“和弦标记法” | 第16-18页 |
| 第三章 调式音阶、调性 | 第18-34页 |
| 第一节 调式音阶 | 第18-27页 |
| 一、布鲁斯音阶 | 第18-19页 |
| 二、减音阶 | 第19-23页 |
| 三、Alt音阶 | 第23-25页 |
| 四、复合调式 | 第25-27页 |
| 第二节 调性 | 第27-34页 |
| 一、双调性 | 第27-29页 |
| 二、纵横交错的调性 | 第29-31页 |
| 三、“大三度调性循环”与“四、五和弦序进”相结合 | 第31-32页 |
| 四、调性对置 | 第32-34页 |
| 第四章 和弦 | 第34-46页 |
| 第一节 爵士和弦 | 第34-39页 |
| 一、和弦的九音、四音、六音 | 第34-38页 |
| 二、三全音替代和弦 | 第38-39页 |
| 第二节 和弦的色彩性变化 | 第39-43页 |
| 一、同一音级和弦上的色彩变化 | 第39-40页 |
| 二、和弦的转位引起的色彩性变化 | 第40-43页 |
| 三、优美柔和的唱段中使用的和弦 | 第43页 |
| 第三节 和声的分层处理 | 第43-46页 |
| 一、和声的层次划分 | 第43页 |
| 二、《Prologue》中第二主题的四个层次 | 第43-46页 |
| 第五章 主要的音程关系 | 第46-52页 |
| 第一节 《Prologue》中所用的音程关系 | 第46-49页 |
| 一、《Prologue》中使用音程创作的主题动机 | 第46-48页 |
| 二、《Prologue》中音程动机的充分发展 | 第48-49页 |
| 三、减音阶中衍生的和弦音之间的音程关系 | 第49页 |
| 第二节 《Blues》引子中的小二度 | 第49-50页 |
| 第三节 《Cool》主题中的音程关系 | 第50-52页 |
| 第六章 部分场景乐曲的和声分析 | 第52-107页 |
| 第一节 《Prologue》 | 第52-53页 |
| 一、音乐作用 | 第52页 |
| 二、音乐结构 | 第52-53页 |
| 三、和声手法 | 第53页 |
| 第二节 《Jet Song》 | 第53-55页 |
| 一、《Jet Song》剧情介绍 | 第53-54页 |
| 二、带有爵士风格乐段的和声分析 | 第54-55页 |
| 第三节 《Something’s Coming》 | 第55-57页 |
| 一、场景描述 | 第55-56页 |
| 二、唱段结构 | 第56页 |
| 三、和声特点 | 第56页 |
| 四、小二度主题 | 第56-57页 |
| 第四节 《Blues》 | 第57-60页 |
| 一、场景描述 | 第57页 |
| 二、结构 | 第57页 |
| 三、和声分析 | 第57-60页 |
| 第五节 《Maria》 | 第60-64页 |
| 一、内容介绍 | 第60-61页 |
| 二、和声语言 | 第61页 |
| 三、主题和声分析 | 第61-64页 |
| 第六节 《Balcony Scene》 | 第64-75页 |
| 一、场景与主题 | 第64页 |
| 二、两个主题的和声分析 | 第64-75页 |
| 第七节 《America》 | 第75-77页 |
| 一、乐曲介绍、总体结构 | 第75页 |
| 二、和声分析 | 第75-77页 |
| 第八节 《One Hand，One Heart》 | 第77-81页 |
| 一、场景介绍 | 第77页 |
| 二、结构 | 第77页 |
| 三、和声分析 | 第77-81页 |
| 第九节 《Tonight》 | 第81-84页 |
| 一、两条线索、两个主题 | 第81页 |
| 二、主题一和声分析 | 第81-84页 |
| 第十节 《The Rumble》 | 第84-94页 |
| 一、场景介绍 | 第84页 |
| 二、素材的选用 | 第84-85页 |
| 三、音程动机的发展 | 第85-94页 |
| 第十一节 《I Feel Pretty》 | 第94-97页 |
| 一、场景与两个线索 | 第94-95页 |
| 二、和声分析 | 第95-97页 |
| 第十二节 《Gee，Officer Krupke》 | 第97-100页 |
| 一、剧情介绍 | 第97页 |
| 二、音乐结构 | 第97-98页 |
| 三、和声语言 | 第98页 |
| 四、调性 | 第98-99页 |
| 五、主题和声分析 | 第99-100页 |
| 第十三节 《A Boy Like That》 | 第100-107页 |
| 一、结构与主题乐句 | 第100-102页 |
| 二、第一部分和声分析 | 第102-106页 |
| 三、第二部分的主题动机分析 | 第106-107页 |
| 结论 | 第107-108页 |
| 参考文献 | 第108-110页 |
| 附录 乐队编制 | 第110-112页 |
| 致谢 | 第112-113页 |
| 个人简历 | 第113页 |