| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 贝里尼歌剧咏叹调的艺术风格 | 第9-15页 |
| 第一节 贝里尼的艺术生涯 | 第9-10页 |
| 第二节 贝里尼的声乐作品 | 第10-11页 |
| 第三节 贝里尼歌剧的创作风格 | 第11-12页 |
| 第四节 贝里尼歌剧的演唱风格 | 第12-13页 |
| 第五节 贝里尼歌剧女高音咏叹调的艺术特征 | 第13-15页 |
| 第二章 歌剧《梦游女》中阿米娜咏叹调分析 | 第15-25页 |
| 第一节 《梦游女》剧情概况6800 | 第15-17页 |
| 第二节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的结构 | 第17-18页 |
| 第三节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》中阿米娜的音乐性格 | 第18-19页 |
| 第四节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的旋律分析 | 第19-21页 |
| 第五节 咏叹调《啊，满园鲜花凋零》的演唱技法 | 第21-25页 |
| 第三章 歌剧《诺尔玛》中诺尔玛咏叹调分析 | 第25-37页 |
| 第一节 《诺尔玛》剧情概况 | 第25-28页 |
| 第二节 《诺尔玛》中诺尔玛的音乐形象 | 第28-31页 |
| 一、英雄形象 | 第28-29页 |
| 二、母亲形象 | 第29-30页 |
| 三、捍卫爱情的形象 | 第30-31页 |
| 第三节 《圣洁女神》的结构 | 第31-32页 |
| 第四节 《圣洁女神》的演唱技法 | 第32-37页 |
| 第四章 歌剧《清教徒》咏叹调之分析 | 第37-55页 |
| 第一节 《清教徒》剧情概况 | 第37-38页 |
| 第二节 咏叹调《耳边响起他的声音》的结构 | 第38-39页 |
| 第三节 咏叹调《耳边响起他的声音》的艺术特征 | 第39-50页 |
| 一、旋律特征 | 第39-45页 |
| 二、伴奏特征 | 第45-49页 |
| 三、歌词特征 | 第49-50页 |
| 第四节 咏叹调《耳边响起他的声音》的人物形象 | 第50-51页 |
| 第五节 咏叹调《耳边响起他的声音》的演唱技巧 | 第51-55页 |
| 一、花腔运用 | 第51-53页 |
| 二、情感把握 | 第53页 |
| 三、形象塑造 | 第53-55页 |
| 第五章 贝里尼歌剧创作的历史影响 | 第55-58页 |
| 第一节 三部歌剧中女高音咏叹调的音乐和演唱特点 | 第55页 |
| 第二节 贝里尼歌剧对歌剧的发展意义 | 第55-56页 |
| 第三节 贝里尼歌剧咏叹调对演唱技巧的影响 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 个人简介 | 第62页 |