| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、研究意义及国内外研究现状 | 第9-10页 |
| 二、研究目的、拟采取的研究方法及技术路线 | 第10-11页 |
| 第一章 中国古诗词艺术歌曲的发展概述 | 第11-14页 |
| 第一节 中国古诗词艺术歌曲的概念及分类 | 第11-12页 |
| 第二节 中国古诗词艺术歌曲的发展历程 | 第12-14页 |
| 一、简述古韵古声的发展历程 | 第12-13页 |
| 二、简述古韵新声的发展历程 | 第13-14页 |
| 第二章 简述美声唱法传入中国的历程及现状 | 第14-17页 |
| 第一节 美声唱法的诞生及传入中国的历程 | 第14-15页 |
| 一、简述美声唱法的诞生 | 第14页 |
| 二、简述美声传入中国的历程 | 第14-15页 |
| 第二节 美声唱法在中国发展的现状 | 第15-17页 |
| 第三章 阿镗先生的生平及其音乐作品风格特点 | 第17-21页 |
| 第一节 作曲家的生平 | 第17页 |
| 第二节 音乐作品及其风格特点 | 第17-21页 |
| 一、阿镗先生的音乐作品 | 第17-18页 |
| 二、归纳阿镗的作品风格特点 | 第18-21页 |
| 第四章 阿镗的三首古诗词艺术歌曲的艺术分析 | 第21-37页 |
| 第一节 《虞美人》的艺术分析 | 第21-27页 |
| 一、《虞美人》的诗词分析 | 第21-22页 |
| 二、分析《虞美人》的曲式特点 | 第22-25页 |
| 三、词与曲的结合 | 第25-26页 |
| 四、分析《虞美人》的舞台表现及演唱技巧 | 第26-27页 |
| 第二节 《乌夜啼》的艺术分析 | 第27-31页 |
| 一、《乌夜啼》的诗词分析 | 第27页 |
| 二、分析《乌夜啼》的曲式特点 | 第27-30页 |
| 三、词与曲的结合 | 第30页 |
| 四、分析《乌夜啼》的舞台表现及演唱技巧 | 第30-31页 |
| 第三节 《鹊桥仙》的艺术分析 | 第31-37页 |
| 一、《鹊桥仙》的诗词分析 | 第31页 |
| 二、分析《鹊桥仙》的曲式特点 | 第31-34页 |
| 三、词与曲的结合 | 第34-35页 |
| 四、分析《鹊桥仙》的舞台表现及演唱技巧 | 第35-37页 |
| 第五章 中国古诗词艺术歌曲的美声演唱实践探究 | 第37-41页 |
| 第一节 美声演唱中国古诗词艺术歌曲的启发 | 第37-40页 |
| 一、美声科学发声方法对演唱古诗词艺术歌曲的影响 | 第37-38页 |
| 二、西方古典作品演唱经验的积累对古诗词艺术歌曲的影响 | 第38-39页 |
| 三、中国戏曲艺术对古诗词艺术歌曲的影响 | 第39页 |
| 四、中国古诗词艺术歌曲的演唱需要深厚的文化底蕴及修养 | 第39-40页 |
| 第二节 美声演唱中国古诗词艺术歌曲的未来发展方向 | 第40-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 附录 | 第44-54页 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 附件 | 第56页 |