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歌剧艺术
阉人歌唱家与意大利正歌剧的关系研究
歌剧《魔弹射手》中恩兴的形象分析及演绎研究--以小咏叹调《一个身材修长的年轻人走过来》为例
巴洛克时期的英国歌剧--以普塞尔《狄多与埃涅阿斯》为例
中西文化碰撞--歌剧《图兰朵》版本对比研究
从《茶花女》和《阿依达》看威尔第歌剧的风格演变
克劳迪奥·蒙特威尔第牧歌初探
论普契尼歌剧《图兰朵》中的戏剧发展与人物形象刻画
以“巧巧桑”形象为例论普契尼歌剧人物形象塑造的主要艺术特征
试论音乐剧表演专业课程设置与教学
歌剧《女人心》中黛丝碧娜的角色和唱段分析
德沃夏克歌剧《水仙女》中“鲁沙尔卡”的人物形象塑造
莫扎特歌剧《唐璜》中女高音的音乐形象塑造--以采莉娜和她的咏叹调《鞭打我吧》为例
音乐剧《秘密花园》研究
贝利尼歌剧《凯普莱特与蒙太古》中朱丽叶之剖析
马斯卡尼歌剧《乡村骑士》中桑图扎的形象塑造
音乐剧《租》研究
取材歌德《少年维特之烦恼》的抒情歌剧《维特》
如何适应多种音乐剧角色--从《GYPSY》，《EVITA》到《爱上邓丽君》
析威尔第歌剧《唐.卡洛》。以菲利普二世为中心的戏剧性体现--我的艺术实践之感受
论音乐剧《阿依达》女主角的人物塑造
音乐剧《杰克与海德》中男主人公的角色塑造
罗西尼《塞密拉米德》在西方歌剧史流程中的意义和价值
试论格鲁克歌剧改革的美学观
从歌剧《乡村骑士》探析真实主义歌剧的真实性
歌剧《伊凡·苏萨宁》三位主角形象塑造及主要唱段分析
关于歌剧《茶花女》中薇奥列塔的艺术新探
安东尼奥·萨列里的歌剧《塔拉里》分析
歌剧《迪多与伊尼》人物形象塑造分析
威尔第歌剧中女性形象浅析--以《茶花女》、《阿依达》为例
论威尔第歌剧《假面舞会》中女巫艺术形象的塑造
歌剧《鲁斯兰与柳德米拉》的音乐创作与文学作品的联系与交点
威尔第歌剧《假面舞会》奥斯卡形象分析兼及版本比较研究
由中英版音乐剧《猫》的对比研究我国音乐剧发展趋向
化高雅为雅俗共赏--歌剧《费加罗的婚礼》的因陋就简小制作排练心得
关于外国音乐剧表演的几点思考
普契尼笔下的曼侬与巧巧桑殊同命运之探究
透过《阿尔米德》看巴洛克时期法国歌剧的审美取向
肖斯塔科维奇歌剧《鼻子》的“荒诞性”研究
探究瓦格纳《尼伯龙根指环》中女性角色的女权主义色彩
瓦格纳乐剧的哲理性研究--以《特里斯坦与伊索尔德》为例
宝塚歌剧团营销模式分析
歌剧《卡门》中两首咏叹调研究
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺咏叹调的创作特征及演唱风格研究
百老汇轻歌剧（1910-1930）剧本与音乐的主要创作特点
论歌剧表演训练对角色塑造的作用
论音乐剧《耶稣万世巨星》的艺术特色
百老汇音乐剧的文学性研究
音乐剧在中国的传播研究
歌剧《艺术家的生涯》中咪咪的角色塑造和演唱分析
瓦格纳歌剧改革的特殊代表--《纽伦堡的名歌手》研究
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